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听诊毕,程觉非收起器械。
金属听头离开胸口时,绾卿竟感到一丝微弱的失落,仿佛那冰凉的触感已成为两人之间一种独特的、心照不宣的连接。
亭内重归宁静。
听诊器被妥帖地收回皮箱,古琴“一天秋”
横陈石桌,七弦寂然,方才被琴音与话语搅动的空气,此刻沉淀下来,却并非回到之前的疏离,而是酝酿着一种更深的、近乎凝滞的张力。
阳光正好。
穿过垂丝海棠层层叠叠的花枝与嫩叶,在石桌上、琴身上、以及两人衣襟裙摆上,投下明明暗暗、摇曳不定的光斑。
风很轻,偶尔拂过,带动紫藤花串微微摇晃,空气中浮动着甜暖的花香与清苦的叶气。
程觉非没有立刻起身告辞。
她依旧坐在石凳上,目光落在面前的古琴上,带着一种纯粹观察者的审慎。
“这具琴体的构造,”
她开口,目光审慎地掠过琴身,“尤其是它独特的弧度与腹腔,对形成方才那种幽深、向内收敛的共鸣至关重要。
“…在我的认知里,乐器的形制首要服务于声学。
但古琴的‘法天地之象’,似乎将这物理构造,纳入了另一套宏大得多的解释体系。
我很好奇,这套体系是如何理解形制与声音、乃至与天地万物的关系的?”
绾卿颔首:“是,此琴名‘一天秋’。”
她顿了顿,指尖轻抚过琴身温润的漆面,“琴为圣贤之器,通神明,类万物。
先生制琴,法天地之象:琴长三尺六寸五分,象征一年三百六十五日;琴面圆弧象天,琴底平直法地;琴首宽而琴尾狭,取象尊卑。”
她的声音轻柔,语气里带着自幼熏习的、自然而然的敬重。
这些知识对她而言,如同呼吸般理所当然。
程觉非认真听着,目光随绾卿的指尖移动,看她轻点琴上“岳山”
、“龙龈”
、“雁足”
等部位。
“所以,”
她若有所思,“琴并非单纯的乐器,而是……沟通天地、涵养性情的媒介?”
“是。”
绾卿的眼眸亮了些,谈及熟悉领域,她的言辞变得流畅,“琴有七弦,对应宫、商、角、徵、羽五正音,及文、武二弦。
宫音浑厚属土,商音嘹亮属金,角音平和属木,徵音焦烈属火,羽音柔润属水。
五音调和,便能通晓天地之气,舒导人之七情。”
她一边说,一边以指虚按琴弦,并不拨响,只是示意:“方才所奏《幽兰》,多用羽、角之音,其声清寂幽远,正合兰生空谷、孤芳自赏的意境。
琴音之道,在于以声写意,以意传心,最终心与天地共鸣。”
她说得投入,侧脸在斑驳光影中显得格外柔和。
这是她十七年生命中,被反复教导并深信不疑的认知体系——一个充满诗意、象征与内在联通的宇宙。
音乐在其中,是玄妙的、通灵的、具有教化与涤荡心灵力量的至高艺术。
程觉非始终安静地听着,不曾打断。
她的眼神专注,不是审视,而是如同在实验室观察一个未曾深入了解的反应过程,充满探究的意味。
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