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她不再刻意“端坐”
，而是真的靠向了椅背，目光虚虚地投向窗外庭院里一株摇曳的芭蕉，手中团扇也松松地搭在膝上。
一种奇异的、从未有过的感觉涌上心头。
她仿佛不再是一个被观看、被评判的“客体”
，而是一个暂时被允许“做自己”
的、鲜活的存在。
尽管，这个“自己”
仍需在一个特定的框架内被描绘。
程觉非在画案后站定，拈起一支炭笔。
她没有立刻落笔，而是微微眯起眼，视线在绾卿与白纸之间来回移动，像是在测量，又像是在脑海中构建某个无形的坐标。
“西洋绘画，尤其是我学过的基础素描，极重‘写生’。”
她开口，声音在寂静的书房里显得格外清晰，带着授课般的条理，“它遵循严格的透视法则与基本的人体解剖知识，目标是在二维的平面上，利用线条与明暗，营造出三维立体的空间与物体的真实质感。
在它看来——”
她手腕悬起，炭笔的尖端虚点在白纸上方。
“眼前的一切物象，无论多么复杂诗意，最终都可以被解构、被理解为基本的几何形体——球体、立方体、圆柱体——以及这些形体在不同光线照射下，产生的极其规律的明暗关系：高光、亮部、明暗交界线、反光、投影。”
她一边说，一边开始落笔。
炭笔与粗糙的纸面摩擦，发出“沙沙”
的轻响，不同于毛笔的润泽无声，这声音干涩而直接。
笔尖快速移动，先是几条极轻、极淡的辅助线，确定位置与大概比例。
然后，她开始勾勒轮廓。
“譬如，”
程觉非的声音伴随着笔尖的沙沙声，平静地传来，“你的侧脸轮廓。”
绾卿的心轻轻一跳，下意识地绷紧了身体。
“它并非一句‘面若桃花’或‘眉目如画’的诗意概括可以精准描述。”
程觉非的笔在纸上移动，目光却锐利地落在绾卿的侧颜上，那目光不再是欣赏，而是分析，是测量，“它的起伏与转折，由额骨的弧度、颧骨的凸起、鼻梁的高度、下颌骨的线条以及咬肌的走向共同决定。
看，从你的发际线到眉弓，是一个缓慢的、饱满的曲面；颧骨这里，是侧脸最突出的骨点，决定了面部最宽处和光影的转折……”
她用一种完全剥离了所有文学修饰与情感色彩的、近乎冰冷的语言，将绾卿所熟悉的、属于诗词歌赋与品评容色的那套话语体系，彻底击碎、剥离，然后重新组装成一套关于骨骼、肌肉、比例、光影的精确描述。
绾卿起初感到一阵强烈的不适，甚至……一丝被冒犯的羞恼。
她的脸，她作为女子最私密、最被珍视的容颜，怎能被如此赤裸地、像分析一具医学模型般分解成“额骨”
、“颧骨”
、“下颌骨”
？这简直是对“美”
的亵渎，是对“人”
的物化。
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