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毕业之后，我没有回家，而是直接奔赴市中心一家小型纪录片工作室的面试——要尽快在这条路上站稳脚跟，这是我早就定下的目标。
背包里除了《残垣里的光》的作品集，还压着那本夹着苏岳脚本碎片的笔记本，纸页边缘被反复摩挲得发毛，上面的创作心得旁，总不自觉标注着细碎的符号，只有我懂那是与她相关的印记。
面试我的是工作室创始人李姐，干练的眉眼间藏着对纪实创作的热忱。
她先递来一份商业纪录片策划案，主题是“网红城市推广”
，薪资优厚到让人心动，甚至承诺给我项目分红。
“这是行业风口，做起来能快速积累资源。”
李姐的指尖敲着策划案上的流量数据，语气里满是诱惑。
我快速翻完策划案，那些刻意堆砌的网红元素、为了流量设计的煽情桥段，让我莫名烦躁。
指尖划过纸页，脑海里闪过苏岳课堂上的身影，她说“不要为了戏剧冲突，消费别人的生活”
。
我把策划案推回桌上，语气没什么波澜：“抱歉李姐，我不能接。”
李姐显然没料到一个入行新人的拒绝，挑眉追问：“薪资不满意？可以再谈。”
“和薪资无关。”
我从背包里拿出《残垣里的光》的作品集，翻开扉页——那行模仿她字迹写下的字，被我描了又描，几乎要透到纸背。
我轻声说：“我想做的是能传递真实与温暖的作品，就像我的前辈教我的那样——镜头的意义不是捕捉流量，而是照亮那些被忽略的角落。”
李姐的目光落在扉页的字迹上，又翻了几页作品集，眼神渐渐柔和。
“现在还有你这样坚持初心的年轻人，很难得。”
李姐合上作品集，语气变得真诚，“我们工作室其实一直想做纪实题材，只是迫于生存才接商业项目。
有个‘困境儿童’的题材，没人愿意牵头——没流量、没收益，还容易触动人心底的柔软。
如果你愿意做，我们提供设备和基础资金，薪资可能不高，但创作全由你掌控。”
听到“困境儿童”
四个字，苏岳拍摄《雾中回响》时的模样瞬间清晰，她曾说“最需要被看见的，是那些沉默的苦难”
。
我没多想，立刻点头：“我愿意。”
只有我自己知道，这份毫不犹豫里，藏着一个隐秘的念头——她在意的东西，我必须牢牢接住，这是靠近她的必经之路。
面试通过的那天傍晚，我在工作室附近租了间小公寓。
二十多平米的空间，被我收拾得一丝不苟：书桌靠窗的位置特意留给那盆小多肉，每隔三天浇水时，指尖触碰叶片的力度，都会不自觉模仿记忆里她的动作；书桌抽屉里，苏岳的旧工作证照片被压在笔记本最上层，旁边的“创作计划”
里，每一条都暗合着她的创作习惯；墙上贴着我打印的《雾中回响》分镜草图，边角被我摩挲得发毛，仿佛这样就能让她的痕迹，填满我生活的每一处缝隙。
收拾完公寓，我坐在书桌前，打开那个背下来的苏岳工作邮箱。
指尖悬在键盘上很久，最终敲下一段没有署名的文字：“我开始拍困境儿童的故事了，像你教我的那样，先陪伴，再记录。
我会守住创作的初心，等你愿意重新拿起相机的那天。”
点击发送的瞬间，我仿佛看到她坐在办公室里，指尖划过屏幕的模样。
我没期待回复，只是需要让她知道，我正在沿着她走过的路往前走，一步都不会偏，终有一天，我会走到她身边。
或者，让她走到我身边。
“困境儿童”
项目的艰难，远超我的预期。
我对接的福利院有几十个孩子，大多因为原生家庭的创伤，对外界充满警惕。
其中一个叫小宇的男孩，父母离异后被遗弃，总是独自坐在角落画画，拒绝和任何人交流。
我想起苏岳拍摄《雾中回响》时，陪林慧聊了半个月才获得信任，便学着她的样子，每天带着画笔去福利院，不说话，就坐在小宇身边陪他画。
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