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他对崔戎也心存感激，在《安平公诗》中，他动情地写道：
丈人博陵王名家，怜我总角称才华。
华州留语晓至暮，高声喝吏放两衙。
明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
如果李商隐是一个精于世故的人，他的命运应该不会一直以灰暗的色调呈现。
可是他太不懂人情世故，太不懂权术机变，太缺少入世之人的功利之心，却将一生消磨在唯美的艺术里。
他的骈文和诗写得越来越好看，越来越成熟了，时时博得崔戎的惊叹，“顾我下笔即千字，疑我读书倾五车”
，而这倾五车的才华，却无法为他在现实世界谋得一席高位，让他扬眉吐气一次。
风格即人，在华州幕府期间，他的公文写得秾丽繁缛，如百宝流苏，千丝铁网，绮密瑰丽。
写得再好看又有何用？终究不适用。
文以载道，要有用，要有补于世。
过于注重骈俪和辞藻，为美而美，与其说是骈体文的要求，不如说是李商隐越来越自觉的选择。
为美而美，耽溺于美，本来是一个艺术家的气质。
从骨子里来说，李商隐就是一个艺术家，而不是一个生活在尘世中的政客或俗人。
华州幕府里宾主相得的自由宽容环境，让他骨子里的艺术气质和一生中少有的轻松与快意得以充分流露。
写于此时的《牡丹》，很好地代表了他此时的风格和尚未消退的自信与自负。
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
整首诗富有年轻的朝气，骈俪的格律，丰赡的典故。
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