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连同他的晚期弦乐四重奏，海顿最后达到的不是音乐学和音乐史上的“里程碑”
，而是创造一个纯净的、充满精灵的天上人间。
我这琴房不大，占据屋子中间的钢琴有点像个怪物巨兽。
为了视谱，我打开房间一端的吊灯，不太明亮的灯光投在谱架和琴键上面，谱面净亮的背后，钢琴躲在一片昏暗之中。
可正是通过面前这片虚无的空，透过背后的落地窗户，我能感觉野外四周，森林寒木的寂寞。
钢琴清晰空灵的声音，像是一点救命的篝火，给我暖意的不是那簇熔熔，而是从这昏暗虚空里面渗透出来的声音。
因为我一直喜爱海顿这些奏鸣曲，所以平时常常禁不住去摸，但是这些声音从来没像今夜这般灵窍魂出。
这本海顿包括从No.53e小调到最后No.62降E大调奏鸣曲。
我一页一页翻阅过去，除了这“篝火”
的一簇和周围漆黑的一片，身边只有天上的声音，一丝一缕，一闪一烁，一清一明，一亮一透，一待一期，一失一落，一近一远，一点一片，一竖一横，一推一就，随心随意，随手随拢。
我喜欢E小调奏鸣曲的每个乐章，海顿晚期奏鸣曲的因素这里几乎都有。
这是一首非常完整的奏鸣曲，末乐章淡漠遥远的神奇，用委婉的细言密语反复说出——知道这里我是自相矛盾，就是不知海顿怎么鼓捣出来这样的声音。
乐谱上面涂有以前淡淡的铅笔字迹，第三乐章谱页角上写道：
不是装腔作势的高贵，而是自满自足的不俗和发自内心的喜悦——不动，保持绝对的拍子，千万别动！
我对这个乐章特别钟情，那是因为我一开始就曲解误读，而且不得不固执自己的错误。
乐章开头清楚注明Vivacemolto（很活泼的）、ie（天真的），是个活泼的快板，可我就是弹不到那个速度。
这里不是技术问题，因为技术并不很难。
可这音乐速度一快，我所听到的东西全都逃之夭夭。
这是天然纯真的舞步，不是地上矫揉造作的天真。
我踏着不紧不慢的步态，绝对保持节拍，连装饰音都不敢随便出轨。
我持续向前，不敢贸然出气，更不敢断气。
持续不动和控制有方的气场，使得和声变化清晰可辨，音乐内在的语态一晃一闪，透出一种特殊的张力和波动。
乐章的末尾不断地给你就此结束的错觉，但是随即引出一个又一个的惊奇。
101小节回到主题，但是感觉不再一样。
109小节的装饰音一个转向，重新打开一个语境，113小节在高八度上重复，似乎趋向结束，但是没有，114小节边上又有铅笔字“话又说回来了”
。
这还不算，仅仅117一个小节，音乐就在天上，铅笔字是“空音”
，但马上又是一个转折。
120小节的左手把整个和声扭转回来。
音乐进行到126小节，看上去音乐真要结束，可这小节最后吊在高音的B上——每次转出新意都有它的影子，真的，127小节是从已经关闭的门洞里面转出一个莫名其妙、新鲜清丽的光亮，随即把前面乐句一并席卷包裹，简练不腻，干净利落地结束了这个乐章。
127小节边上的铅笔字：
rise!Keepihepace，straighttotheend.页末：Sudernessandjoy，又Whatagreatsonata.Artonly，nothingelse.
F大调奏鸣曲里的Larghetto，谱子上有以前的铅笔字：“一上来就是高远”
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