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给他姐姐路德维卡·肖邦（Ludin）的升37）[1]太出名了，在德国集中营里救了娜塔莉亚·卡普（NataliaKarp）一命，不知是否这给罗曼·波兰斯基（RomanPolanski）灵感，又用来做电影《钢琴家》（ThePianist）的开场和结尾。
夜曲开始四个小节和声给后面的绝笔压阵，音乐是个非常的人世。
我在乡下贝森朵夫（B?sendorfer）上听这作品，不知自己是在何时何处。
那声音形容不出，也不敢形容，它是一个直感的空无和黑白不明的大千世界，不管天神地俗，贵人布衣，雅致庸俗，学究孩童，谁都可以自己的角度进入。
降D大调夜曲Op.27，No.2，半音之间层层剥落，色彩的纯光不断由内部翻转开来，和声在微末的变幻之中透出亮点。
降D大调夜曲除了光还是光，没有物质的纯粹之光。
傲骨昂然的升F大调夜曲Op.15，No.2，让你对波兰人独特的尊严肃然起敬。
音符之间，庄严持重的气息，绝无阿谀作态的肤浅，连装饰音也是一字一锤，练就出来一副钢筋铁骨。
升F大调夜曲真是一幅徒手随笔的工笔铁线。
紧接着c小调夜曲的升F小调夜曲Op.48，No.2，却是夜深人静的灵魂出窍。
我怀疑自己听到的不是音乐，而是纯粹的声音，就像没有一点杂质的晨露。
这声音纯得没有音响，清得没有物质可辨。
我听一个一个音从神秘的空气里面释放出来，每个点滴，都是微末之中的惊异。
尽管现实世界太不可能——肖邦就在周围，化成一点一滴水珠，我觉得自己不再是人，悬空凭吊生命的另一极端，多么想和朋友分享现世的珍奇，肖邦不许。
[1]肖邦的手稿是Lentoespressione（宏伟的慢板），这里《夜曲》的名字好像是由别人外加的。
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