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把这两个作品前后挨在一起，编辑是谐谑的意思还是绿叶衬托的企图？可b小调圆舞曲之平庸，托不住降A大调玛祖卡活泼精灵小巧玲珑的舞姿。
无论节奏还是和声，这个微型玛祖卡让我一醒耳目。
又是圆舞曲，继续降A大调，回到Op.69的第一支。
这个圆舞曲怎么会和前面的b小调放在一个编号里面？想见Urtext另立编号WA47有点道理。
这个有点像是夜曲的圆舞曲，似乎不大可能去到华丽舞会招摇过市——沉思默想的舞步穿过私密帷幕的自观自视，连三声中部（Trio）也是纱巾里的雾气朦胧。
降A大调的明亮裹着一层柔和的闪烁，不喧不闹，微弱的火光时隐时现。
细啊！
肖邦怎么这么细！
一路半个音程折腾过去。
人的灵气精到这等地步，日子怎么过？
下面的谱子读来好像有点不大对劲。
去把Urtext的版本拿来看，发现第一小节最后的降E错为八分音符。
这里如果没有十六音符节拍的伸缩，音乐就没恰到好处的妖娆别致，这兀然转折的姿态加上优雅的内涵，在音响之间交错滑过，相依相存正好连贯交手。
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这回是a小调玛祖卡，Op.68，No.2WN14。
手在琴键上面跳跃，心在微末之中颤悠。
这段奇巧短小的音乐之精致，没比“可掬”
这词更能道出内心细微敏锐的珍贵和感激。
肖邦的玛祖卡不乏雄姿昂然的舞步，但是这个玛祖卡却是正好相反。
同样都是玛祖卡，这里节奏更加奇妙。
我看谱上的踏板记号，如果依据谱子所注的踏板一脚下去，我这钢琴上面，得意扬扬的小巧哪里还有？
接下来又是几个圆舞曲。
不行，我止不住跳页，终于来了一个降E大调夜曲，Op.9，No.2，这个夜曲感觉像支船歌，最后的清丽过笔无痕，犹如吊在天边的水珠。
我对肖邦夜曲有点不合情理的偏好。
因为从夜曲的夹层里面，能够看到我最喜爱的前奏曲影子和巴赫遥远的招魂。
以前国内读书的时候，弹奏肖邦是个档次高低的标志，就像车尔尼（y）逐级上升的练习曲目，不到层次，不能随便乱碰。
音乐系的学生，劈面一句就问：车尔尼练到第几本，由此确定阶层社会里面，人的品位标准。
对我这种连半路出家都不算的闲人，不用别人告我，空气里面已经满是嗤之以鼻——肖邦？这辈子别想，肖邦练习曲？一点疑问的机会可能都不给我，倒是送我一个和善怜惜的笑容。
一次，我实在憋捺不住，就问一位钢琴专业同学：“肖邦的音乐在技术上真有那么难吗？”
“有点，但也不全是。”
那是一个很近的朋友，不会笑我：“尽管肖邦音乐在键盘上面手指跨度很大，可他自己是个杰出的钢琴家，所以他的音乐在钢琴上面反而顺手，至少我自己觉得如此，肖邦的指法和键盘关系远比其他音乐家的钢琴作品合理。”
肖邦音乐的难处是音乐，不是技术。
不知为何我会突然想起这场遥远的对话，也许正是因为自己琴上手指感觉，这不是要去练习哈农的弹奏表演，而是宣纸上面写字的感觉，浓墨淡写之中，金锤钢针，飞烟走笔，没有规矩，只有伏机以待的意境。
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