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苏芷晴和李芸则成了数据分析与材料测试的“人形机器”
。
每一批送来的材料都要经过堪称苛刻的成分分析、稳定性测试（看它会不会自己炸）、规则亲和度（或者说排斥度）评测；每一次铁心他们鼓捣出来的新结构“雕塑”
，都要用阵痴友情提供的几个小型“规则场模拟器”
（其实就是几个会发出怪异波动的小阵法）进行效果评估，记录下诸如“目标区域认知混乱度+5%”
、“空间扭曲感+3”
、“观看者呕吐欲望+8”
等抽象数据。
林小膳自己，则彻底陷入了对那“天书公式”
的疯狂解析与脑补中，状态介于“灵光乍现”
和“走火入魔”
之间。
之前醉尘子师叔祖那句“倒过来，斜着看，用这里（心口）看”
的玄乎指点，像在她脑子里种下了一颗诡异的种子。
她开始尝试摒弃纯理性的、用数学公式去硬套的“直男思维”
，转而用一种更“玄学”
、更“感性”
的方式去接触那些信息：不是用眼睛死磕“形”
，而是闭上眼睛（或眯着眼），去感受那些线条和光影整体流动的“势”
、变化的“韵律”
、带来的那种莫名其妙的“感觉”
。
这很别扭，非常不“科学”
。
一开始她极其不适应，总觉得是在搞封建迷信，或者自己快疯了。
但当她强迫自己放空大脑，不再试图用微积分去解构，只是像欣赏一幅抽象画或者听一段无调性音乐那样，去“体验”
那些结构虚影中线条的走向趋势、光影的明暗重叠、符号的疏密节奏时，一些之前被理性过滤掉的、非逻辑的“模式”
或“味道”
，开始如同水底的暗流般隐隐浮现。
比如，那些结构虚影中，某些节点的出现，似乎总伴随着一种视觉上的“向内塌陷感”
，或者心理上的“被吸进去”
的错觉；某些线条的锐利转折，会带来一刹那的“空间被撕开一道口子”
的惊悚感。
光影人形轮廓那看似随机的变幻，深处似乎藏着一种极其缓慢、深沉、如同深海巨兽呼吸般的“潮汐节奏”
。
岩壁符号那些混乱的线条里，仔细感受，能摸到某种重复出现的、极其微小的“锚点”
状纹路带来的“滞涩感”
，像曲子里的重音。
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