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“我替报馆写稿就好了，这阵子我写稿子也赚了很多钱。”
张爱玲回道。
“是呵，实在太好了，那你都写些什么，发哪家杂志了？”
子静望着姐姐，眼神闪着崇拜。
“是一些影评之类的，发给《泰晤士报》……”
张爱玲回上海后一直给《泰晤士报》写稿，大多是些电影和话剧的评论。
自日本人占了上海，外国进来的影片也少了，上海电影公司自己拍摄的电影胶片也不合格，极容易在放映中出现状况。
因此这时候在上海话剧演出很是红火。
譬如中旅剧团的唐槐秋、唐若菁主演的《雷雨》《日出》，还有苦干剧团黄佐临导演的《大马戏团》《秋海棠》，乔奇主演的《浮生六记》等，都是艺术性很强的话剧节目。
进圣约翰大学时张爱玲仍在写，然而一边是学业，一边是写作，让张爱玲很是吃不消，权衡利弊，她选择了后者。
子静听完姐姐说，心里放心了许多。
自己也没太好的主意，并且姐姐选的生活出路还算光明，今后当了大作家，弟弟也有面子。
再说在大学里受管教，还要听课、背书、做题与应付考试什么的，最后还要提心吊胆怕挂了科。
连张子静自己都学得不耐烦了，索性不去上也好。
而张爱玲投出的剧评和影评，篇幅虽然短小了些，可她有观看过大量的电影和话剧的切身体会，又有文学禀赋和独特的文风，加之深刻而专业的见解，让杂志编辑们大开了眼界。
这引起一些英文杂志的关注，开始向张爱玲约稿。
德国人克劳斯·梅聂特在上海创办的《二十世纪》就是其中之一。
这本杂志是1941年10月开始发行的，张爱玲在杂志发表了英文版的《更衣记》，还插进所绘的发型和服装的插图，惟妙惟肖地将中国服饰演变直观生动地表达出来，且有着浓郁的本土文化特色。
1942年1月，梅聂特博士还专门写文章推荐张爱玲的作品，称她是“极有前途的青年才子”
。
之后，张爱玲连续在该杂志上发表了《洋人看京剧及其他》《中国人的宗教》等多篇英文文章。
进了文学领域后，张爱玲像是刚从玻璃鱼缸里放生进入大海的鱼儿。
那里有宽广的海洋和充足的养分，她只需痛快地在自己领地里畅游就可以了。
找到一份喜欢的职业让张爱玲兴奋异常，与姑姑居住在一起，也显得安心了许多。
她每日在公寓里写稿，闷了便跑去阳台上，听闹市里繁华的声音。
爱丁顿公寓临近的静安寺路是上海公共租界里较繁华的商业中心，附近还有面包房、起士林西餐厅、咖啡馆等西式高雅的餐饮场所，电车这样的新时代交通工具也打着铃，每日定时路过这里。
轿车、自行车这些高端大气的交通工具更是川流不息……这里是她习惯的生活和写作环境。
与那些动辄隐居深山、喜欢倾听林涛清流的文人相比，张爱玲更喜欢听市井里的声响，喜欢听电车驶过的声音，尤其在清静的晚间，流动的电车极像一条响着铃声的河流，均匀地在街道上流淌，汩汩地流入梦乡。
若突然有一天听不见了，会觉得缺些什么，空落落的。
张爱玲是个懂事勤勉的女孩，写作起来也极用功，每天要写至深夜。
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