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柯灵没去管，只是说：“张女士的文章很独特，之前也拜读过张女士的‘两炉香’，写得深刻，写得深刻。”
“柯主编过奖了，爱玲却不敢当。”
“敢当，敢当。
《万象》杂志也刚刚复刊，张女士将小说投到鄙刊如何。”
张爱玲抑或想，稿子已被抢了去，不投也要投了。
可话说回来，投向《万象》这样好的杂志，张爱玲当然欢喜得不得了，尤其柯灵率真的性情，与周瘦鹃相仿的一些老学究比较起来，坦诚，直接，也热情。
张爱玲很爽快地答应下来。
这次见面后，张爱玲便与柯灵结下深厚的友情，柯灵被捕时，还是张爱玲托胡兰成出面，救了他。
这是后话。
之后，张爱玲的小说宛如杨絮，飘得上海满是，连最边角的地方都在谈论张爱玲。
1943年，张爱玲在《紫罗兰》上演“两炉香”
的好戏后，又在《万象》《杂志》《古今》《天地》这些知名杂志上发表了《倾城之恋》《金锁记》等十多篇文章。
张爱玲的文学宣誓：
《西风》三周年纪念征文里，发表张爱玲的《我的天才梦》，这是她第一篇用来敲门的文学作品。
文章结尾“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”
这句话，被广为传颂。
这也是张爱玲的文学基调。
《我的天才梦》也是她生活和文学思想的表白，或说是宣誓。
继《我的天才梦》之后，张爱玲“两炉香”
和《茉莉香片》的文学态度就更为明显和成熟了，即以独特的女性视角，苍凉、深邃、尖锐的笔触，华丽阴郁的风格，挖掘社会剧烈变革时代的人性故事，揭示封建遗少、富商**奢、沉沦的人性。
这个态度，无疑是新旧交替时代背景的上海人们喜欢的。
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