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张茂渊凑过来拍她一下，笑眯眯地说：“有姑姑呢，你还不放心？”
张爱玲呆呆地望着姑姑，内心涌起既自然又突然的异样感觉。
下午，门铃准时响起，张爱玲打开门歪着身子向外探去，只周瘦鹃一个人站在门口。
寒暄了一下，原来是夫人有恙在身，只好一人前来。
张爱玲马上将周先生迎进室内，毕恭毕敬地请在座位上。
片刻，张茂渊端进茶水来。
周瘦鹃这样描述道：
茶是牛酪红茶，点心是甜咸俱备的西点，十分精美，连茶杯和碟箸也都是十分精美的。
我们三人谈了许多文艺和园艺上的话，张女士又拿出一份在《二十世纪》杂志中所写的一篇文章《中国人的生活和时装》来送给我，书里所有妇女新旧服装的插图，也都是她自己画的。
我略微一读，就觉得她英文的高明，而画笔也十分生动，不由不深深佩服她的天才。
姑姑显然比侄女要健谈一些，尤其对园艺颇有些见解。
她还回忆了之前与张爱玲母亲的事。
原来张爱玲母亲也是《礼拜六》的忠实粉丝，对“哀情小说”
爱不释卷，还给周瘦鹃写了信，劝他不要再写下去了，免去感情投进书里，去受那一份不该受的苦楚。
周瘦鹃呵呵笑起来：“记不得，还有这样一封信！”
1943年5月，张爱玲的“两炉香”
在《紫罗兰》杂志上燃烧起来，周瘦鹃专门为这篇文章写了荐文：
如今我郑重地发表了这篇《沉香屑》，请读者共同来欣赏张女士一种特殊情调的作品，而对于当年香港所谓高等华人的那种骄奢**逸的生活，也可得到一个深刻的印象。
周瘦鹃喜爱“两炉香”
，是他作为文学鉴赏家的品性使然。
他喜欢张爱玲中西兼得且完美融合的文学风格，它区别于极端的中式或西式的文学风格。
另外从周瘦鹃内心讲，他的哀情小说里讲述伤感的爱情故事，只是人和人性的一小部分，继续走下去，他的文学道路已经很狭窄了。
然而张爱玲的爱情故事，涵盖的人与人性更全面、更具体、更细化，文学的道路将更宽，更具有划时代意义。
因此周瘦鹃虽然自己无法写出张爱玲那苍凉而黯然的故事来，但他作为现代文学的先导者，有这样的胸怀和能力，去发现张爱玲及其他的作者。
能站在中国文坛的高度去考量一个人及其作品，周瘦鹃足配得上文学家这个称号了。
不过，不得不提，黄岳渊这个亲戚作用也很大的。
随着“两炉香”
的刊出，张爱玲也如“小荷才露尖尖角”
般，在上海文坛露了一把小脸儿。
那独特的文风虽然没让她一下子红火起来，可对当时的文化孤岛——上海文坛的震动却不小。
刚刚复刊的《紫罗兰》杂志虽然也未能一下子火遍上海大街小巷，可凭借周瘦鹃的威望，还是在文学界先放了一把火。
许多作家或报馆、杂志社的编辑纷纷猜想，这么悲凉而沉稳的文章，作者会是一个什么样的人呢？张爱玲一进文坛，那清冷至极的文风开始席卷上海。
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