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一惊慌的承继人
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从巴黎方面进纳摩，必须过洛昂运河。
在这个美丽的小镇外面，运河的堤岸仿佛野外的城垣，同时也是景物幽美的散步场所。
可惜从一八三四年起，桥那一边盖了几所屋子；倘若这类似镇梢的区域发展下去，市镇的外貌就会丧失它妩媚动人的特色。
一八二九年，大路两旁还是一片空旷：所以那高大肥胖，六十岁上下的车行老板，在一个天朗气清的早晨坐在桥脊上，尽可把他行话所谓的飘带儿一览无余[28]。
时方九月，秋色斑斓，笼罩着草原和石子的大气如火如荼，蔚蓝的天空没有一片云翳，极目所及，连远天都蓝得那么鲜明，纯净，足见空气稀薄到极点。
那个叫作米诺莱–勒佛罗的车行老板，只要把一只手遮着太阳，才不至于眼花。
他等人等得心焦了，一会儿瞧瞧大路右边，青葱可爱的草原割过一道又长起新草来了；一会儿瞧瞧左边，林木蓊郁的山峦从纳摩一直伸展到蒲隆。
大路上的声响都被连绵不断的山陵送回到洛昂运河的盆地上：米诺莱–勒佛罗听见自己的马匹飞奔的声音，也听见手下的马夫挥舞鞭子的声音。
草原上有些牲口，宛如保尔波忒画的，天空像是拉斐尔笔下的，运河两旁杂树成荫，完全是荷培马的风味[29]；对着这样的美景而还会烦躁的，恐怕只有车行老板这等人了。
艺术的使命原是要让自然界有些灵气；而到过纳摩的人都知道那儿的大自然和艺术一样美，那儿的景色自有它的意境，能够动人遐想。
但一个艺术家看到米诺莱–勒佛罗，可能丢下风景来描绘这个伧夫的，因为他实在平庸，倒反显得别具一格了。
把所有的兽性集合起来，结果不是产生了卡列班吗？而卡列班的确可称为杰作[30]。
无论哪儿，只要物质成了主体，就没有感情了。
车行老板就是证明这定理的活生生的例子。
凭他那副相貌，在他因为肉长得不可收拾而显得通红的皮色之下，便是思想家也不容易看出他有什么心灵。
鸭舌头很小，两旁瓜棱式的蓝呢便帽，紧箍在头上；脑袋之大，说明迦尔[31]还没研究到出奇的相貌。
从帽子底下挤出来的，似乎发亮的灰色头发，一望而知它们的花白并非由于多用脑力或是忧伤所致。
一对大耳朵，开裂的边上差不多结着疤，充血的程度似乎一用劲就会冒出血来。
经常晒太阳的皮肤，棕色里头泛出紫色。
灵活而凹陷的灰色眼睛，藏在两簇乱草般的黑眉毛底下，活像一八一五年到巴黎来的卡尔摩克人[32]；这双眼睛只有动了贪心的时候才有精神。
鼻梁是塌的，一到下面突然翘得很高。
跟厚嘴唇搭配好的是教人恶心的双折下巴，一星期难得刮两回的胡子底下，是一条旧绳子般的围巾；脖子虽则很短，却由臃肿的肥肉叠成许多皱裥，再加上他厚墩墩的面颊：雕塑家在当作支柱用的人像上表现的，浑身都是蛮力的那些特点，就应有尽有了。
所不同的是雕像能顶住高堂大厦[33]，米诺莱–勒佛罗却连自己的身体还不容易支持。
这一类肩上不扛着地球的阿特拉斯[34]，世界上多的是。
他的上半身是巍巍然一大块，好比人立而行的公牛的胸脯。
胳膊粗壮，一双厚实，坚硬，又大又有力的手，拿得起鞭子，缰绳，割草的叉，而且很能运用；没有一个马夫见了他的手不甘拜下风的。
巨人的肚子硕大无朋，靠着跟普通人的身体一般大的腿和一双巨象般的脚支撑。
他难得动怒，但发起性来非常可怕，大有中风的危险。
他虽则粗暴，不会思索，可从来没作过什么事可以证明他的心地跟长相一样凶恶。
谁要见了他发抖，他手下的马夫们就说：
“噢！
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