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朱鸟窗前，新妆已竟”
；钱之“兰膏灯烛继，翠羽笔床悬”
，即徐之“燃脂暝写”
（寅恪案：此乃牧斋借男作女。
）及“翡翠笔床，无时离手”
；钱之“清文尝满箧，（“文”
字后改作“词”
字。
）新制每连篇。
芍药翻风艳，芙蓉出水鲜”
，即徐之“清文满箧，非惟芍药之花。
新制连篇，宁止葡萄之树”
；钱之“文赋传乡国”
，即徐之“妙解文章，尤工诗赋”
；钱之“千番云母纸，小幅浣花笺”
，即徐之“五色花笺，河北胶东之纸”
；（寅恪案：此乃牧斋举后概前。
）钱之“流风殊放诞，被教异婵娟。
度曲穷分刌，当歌妙折旋。
吹箫嬴女得，协律李家专”
，即徐之“婉约风流，异西施之被教。
弟兄协律，生小学歌”
及“得吹箫于秦女”
并“奏新声于度曲”
；钱之“天为投壶笑，人从争博癫”
，即徐之“虽复投壶玉女，为欢尽于百骁。
争博齐姬，心赏穷于六箸”
；钱之“薄鬓妥鸣蝉”
，即徐之“妆鸣蝉之薄鬓”
；钱之“妙丽倾城国，尘埃落市廛。
真堪陈甲帐，还拟画甘泉”
，即徐之“得横陈于甲帐”
“虽非图画，入甘泉而不分”
及“真可谓倾国倾城”
；钱之“东家殊婉约”
，即徐之“婉约风流”
。
据宋释惠洪《冷斋夜话》一云：
山谷云：诗意无穷，而人之才有限，以有限之才，追无穷之意，虽渊明、少陵不得工也。
然不易其意而造其语，谓之“换骨法”
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