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五、告白
2011年的夏天对他们来说是一个转折点。
不是情感上的，情感上从2010年的冬天开始就已经在下沉了，像一艘无声的潜艇，在水面以下航行了很久很久，艇体承受着越来越大的水压，但一直都在可控的范围内运行，终于在某一天，它选择浮出水面。
告白的那个晚上，沈清漪用了三十分钟做开场白。
他们坐在克罗斯公寓的客厅里的沙发上。
客厅的窗帘没有拉，外面是慕尼黑夏季典型的深蓝色天空，那种很深很浓的蓝色，像一瓶被打开的蓝墨水，蓝得几乎发黑，远处有几颗星星，不是很亮，稀稀疏疏地散布在天幕上，像随意洒落的几粒盐。
房间里只开了一盏落地灯，灯罩是米白色的布面，光线透过灯罩变得柔软而温暖，把整个沙发区域笼罩在一片淡黄色的光晕里。
沈清漪用了康德的“物自体”
概念来比喻自己的情感世界。
她说物自体是事物本身的样子，是独立于人的认知之外的、不可被感知和范畴化的绝对存在，她的内心状态就是她的“物自体”
，不可知，不可说，不可被任何语言和概念完全捕捉，不是因为她不想让别人知道，而是因为她自己也不知道。
她的大脑里没有一个专门的模块来生成和处理“浪漫情感”
这种数据，至少到目前为止，她从未检测到这样的信号，她阅读过大量关于爱情的哲学论述、心理学研究和文学作品，有柏拉图的《会饮篇》、司汤达的《论爱情》、弗洛姆的《爱的艺术》，还有神经科学里关于多巴胺和催产素的研究，所有这些材料都指向同一个结论，爱情是一种可以被描述、被分析、被解释的对象，但它不是一个可以被推导出来的逻辑结论。
她不信任爱情，不是因为她受过伤害，她的情感履历是干净的，干净得像一张没有被写过字的纸，而是因为她的理性结构里没有给“无条件地把另一个人放在比自己更重要的位置”
这个选项留下任何空间。
她的整个认知系统都是建立在对等、交换、契约和共识的基础上的，你给我A，我给你B，我们都不吃亏，我们之间是公平的。
而爱情要求的东西，完全超出了这个交换模型的边界。
她说话的时候，声音是平稳的，语速是她惯常的、不快不慢的节奏，她的两只手放在膝盖上，手指交叉握在一起，拇指不时地互相摩挲，这是她紧张时的习惯性动作，虽然她的脸上看不出任何紧张。
她说一段话，停下来喝一口水，然后再接着说，像一个在台上做学术报告的人，有清晰的章节划分和过渡句。
克罗斯听完了。
他听了三十分钟，中途没有打断过她一次，没有看过一眼手机，没有露出那种“这人真有意思”
或“你什么时候能说完”
的表情。
他只是坐在沙发上的另一端，一只脚蜷在身下，这是他最放松的坐姿，意味着他完全不觉得这是一个需要防备的场合。
他的另一只手搭在膝盖上，掌心里握着一个水杯，杯壁上凝着一层细密的水珠，他的眼睛始终看着她的脸，目光稳定而专注，像一个认真听讲的学生，偶尔他会眨一下眼，除此之外几乎没有多余的表情。
他听完之后，没有立刻说话，沉默了几秒钟，把那几秒钟用来整理自己的思路。
然后他把水杯放在茶几上，水杯底部碰到木头表面的时候发出一声很轻的“叩”
，他转向她。
“我可以用足球来解释一下你说的那个‘不可知’。”
他说。
沈清漪看着他。
“你在场上接到球的那一瞬间，你不知道接下来三秒钟会发生什么。”
他边想边说，语速比他平时说话要慢，像一个试图将一种语言翻译到另一种语言的人，“你不知道防守球员会从哪个方向来，不知道他会用多快的速度靠近你，不知道他是要伸脚抢断还是只做区域防守；你不知道你的队友会往哪里跑，不知道他选择了哪条路线，不知道他的跑动速度是快还是慢；你不知道场地的草皮在那个区域的情况，是干燥的还是湿滑的，是新剪的还是长了，草的方向是朝哪边的；最后你还不知道球从脚下滚出去之后会遇到什么样的小坑或石子，不知道球的旋转和草皮的摩擦力之间会生成什么样的组合结果。”
他停了一下，做了一个深呼吸，他的胸口在呼吸时很明显地起伏了一下。
“你不知道，你永远不可能知道。
所有的变量都不可能在你接到球的那一瞬间被全部计算清楚，但你还是要做出判断，传球，或者带球，或者射门，没有‘不做决定’这个选项。
因为不决定本身就是一种决定，而且是效果最差的那种，你必须在‘不知道’的前提下行动。”
他停了一下，目光从她的脸上移到茶几上的水杯，停了一秒，又移回来。
“你说的那个‘物自体’，康德说我们永远无法认识它，但它存在，而且它在我们的经验中施加影响。
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