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文章详细叙述了图画的起源和重要性，指出图画是表达思想感情的重要手段，一切感情无论多么复杂，只要表现手法运用得体，都可以准确表达，足见其对艺术思想理解之深彻。
李叔同把图画与语言相比较：“语言者无形之图画，图画者无声之语言。”
认为图画关系于德育、智育、体育，其功效不可小视。
他在文中还写道：“吾人见一画，必生一种特别之感情。
若者严肃，若者滑稽，若者激烈，若者和蔼，若者高尚，若者潇洒，若者活泼，若者沉着，凡吾人感情所由发，即画之精神所由在。”
这篇文章放到现在也是一篇质量上乘的艺术漫谈之大作。
另有一篇关于水彩画的文章《水彩画法说略》，署名惜霜。
分两章论述了“水彩画材料”
“水彩画之临本”
。
他还特别强调，欧美新教法是从写生入手，但国人如果照猫画虎，拿来主义，肯定不符合思维习惯。
因此，李叔同建议先习临本，熟悉色彩的用法后再写生的话，会比较容易上手。
还有一篇《美术界杂俎》，署名息霜。
这是一组介绍美术界动态的短文，类似于现在的文艺消息。
其中有《世界名优亨利阿文格氏》，是关于阿文格去世的消息，对其生平略作介绍，对其他日本作家、美术界活动、演出信息等做了简要介绍。
足见其对当时美术界动态时刻关注，有一种时不我待的紧迫感。
李叔同于1905年秋才到日本，没过几个月就已经对西洋美术有了深刻认识，一来表明他迅速进入学习状态，如痴如狂，二来也足见其深厚而广泛的艺术底蕴和超凡的学习能力。
李叔同到了日本，仿佛进入了一个全新的艺术领域，汲取着丰厚的营养。
李叔同不仅学习西洋油画，还涉猎音乐，十分勤奋。
其实，他很早就对西洋音乐有兴趣，1904年为《李苹香》一书作序时，就对音乐救世表达了期望。
这一年，他还为沪学会编写了《国学唱歌集初编》。
留学日本过程中，李叔同对现代中国音乐做了一个巨大贡献：编辑出版了中国近代第一份专门的音乐刊物《音乐小杂志》。
杂志刊出了他早在正月初写的序：
闲庭春浅，疏梅半开。
朝曦上衣，软风入媚。
流莺三五，隔树乱啼；乳燕一双，依人学语。
上下宛转，有若互答，其音清脆，悦魄**心。
若夫萧辰告悴，百草不芳，寒螀泣霜，杜鹃啼血，疏砧落叶，夜雨鸣鸡。
闻者为之不欢，离人于焉陨涕。
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