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李叔同
由此可知，李叔同等最初打算出版《美术杂志》，其中包括音乐的内容。
但因为留日学界的反取缔规则运动（日本政府颁布条令对中国留学生进行限制，留学界起而抗争），陈天华蹈海自尽，大批留学生归国，《美术杂志》搁浅，这才有了《音乐小杂志》的诞生。
20世纪初，在西方音乐文化输入的影响下，中国现代音乐开始蹒跚起步。
与传统音乐相比，当时的新音乐在理念、技巧、风格、题材方面都有了较大革新，紧紧与社会的变革相统一、融合，刻上时代的烙印。
这也深深影响了李叔同的音乐观与艺术观。
按照李叔同的计划，《音乐小杂志》要做成半年刊，春秋各一期，但事实上只有第一期问世。
纵观李叔同的一生，有很多事都有些“虎头蛇尾”
，这也许是他的性格使然，也许是社会环境所致，也可能与他兴趣广泛，时常转移兴趣点有关系，谁知道呢？
这份只出了一期的64开、30页的杂志，有一幅木炭画、两张木版画，另有七篇文章、三首乐歌和五首诗词。
另外，李叔同还特别绘制了一幅《乐圣比独芬像》（比独芬现译作贝多芬），并附有他亲自改编的《乐圣比独芬传》，可见贝多芬在李叔同心目中的位置。
除此之外，《昨非录》被李叔同认为是个人“忏悔作”
。
文章通过李叔同自我反省，指出国内音乐的通病，并热心提醒国人加以纠正。
从版块设置上看，《音乐小杂志》已经具备了现代杂志的模样，足见李叔同用心良苦。
封底特别刊出两个启事，内容一为《文坛公鉴》，内称：
本社创办伊始，资本微弱，撰述乏人。
故第一期材料简单，趣味缺乏。
至为负疚。
自第二期起，当竭力扩充，并广征文艺，匡我不逮。
凡论说、杂著与新撰唱歌、诗词、谣曲等，倘蒙赐教，至为欣幸！
（惟已登入报章或刊入书籍者毋再寄来）他日登出后，当以李叔同氏水彩画、油画或美术、音乐书籍等奉酬。
（寄稿限五月底为止）
这两则启事，一来表明自己有心做杂志，奈何人力物力所限，难免有漏误之处，并表示以后会更加努力；二来注意版权（已在其他刊物发表的稿件不再接收）保护，并付相应稿酬等，理念已相当成熟。
另一则《征求沈叔逵氏肖像》称：
沈氏为吾国乐界开幕第一人，久为海内所钦仰。
今拟将沈氏肖像登入本杂志。
如诸君有收藏此肖像者，请付邮寄下。
他日登出者，赠水彩画一张，第二期杂志一册，日本唱歌一册。
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