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加入南社执编《太平洋报》
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1912年，早春二月，李叔同再次来到上海，任职于城东女学，教授国文、音乐。
此时的上海正被新时代的气息所激**着，气象一新，史称“上海·1912现象”
。
李叔同在上海早就声名远播，在城东女学工作刚一个多月，就被当时上海的沪军都督陈其美创办的《太平洋报》聘为主笔，兼主管文艺副刊及广告。
上海作为接受新知识、新风尚的前沿，早在清末就是中国新闻出版业的重要基地。
中华民国成立后，更是全国最发达的信息舆论场。
李叔同加盟《太平洋报》，可谓蛟龙入海，充分施展了自己全方位的才华。
他思维敏捷，精力充沛，文字流畅，深受广大读者欢迎。
李叔同是中国广告艺术的开拓者与奠基人，由他设计的《太平洋报》的广告被称为“破天荒最新式之广告”
，“上海报界四十余年所未见。
中国开辟以来四千余年所未见”
。
李叔同的广告实践不仅对改变上海当时呆板的报刊版面产生了影响，而且改变了国人对于广告的偏见，给予广告学相应的学科地位；同时，他还推动了中国新闻漫画的发展。
他充分发挥了自己绘画专长，对旧式的枯燥无味、毫无生气的广告图案进行了大刀阔斧的改革，运用生动形象、活泼多变的漫画式表现手法来发布广告，从而使中国报纸广告形式面目一新。
留洋归国的李叔同，在上海开启了他第二段精彩人生。
所谓时势造英雄，他正好赶上并投身于这样一个伟大的变革时代，使他平生所学得以淋漓尽致的发挥，无论在文化建树、艺术创造，还是社会影响上，都达到了一个新的高度，为中国近代文化艺术发展做出了卓越的贡献。
就连后来成为文学泰斗的鲁迅先生，当年在得到李叔同的书法作品后，都兴奋地说：“朴拙圆满，浑若天成。
得李师手书，幸甚！”
李叔同在任职《太平洋报》期间，与柳亚子创办了文美会。
他趁工作之便，时常在《太平洋报》发文美会的消息。
4月1日，文美会成立消息称：
叶楚伧、柳亚庐、朱少屏、曾孝谷、李叔同诸氏同发起文美会，以研究文学美术为目的。
凡品学两优、得会员介绍者，即可入会。
每月雅集一次，展览会员自作诗文美术作品，传观《文美》杂志，联句，各家演讲，当筵挥毫，
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