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且暗用谢安石东山妓之故事及李翰林诗语，下句之“芍药”
，自用《诗经·郑风·溱洧篇》“赠之以芍药”
之语，“南浦”
乃指槎溪，即“上槎、中槎、下槎三浦”
，以其在嘉定城南之故，且兼用王子安《滕王阁》诗“画栋朝飞南浦云”
及《楚辞·九歌·河伯》“送美人兮南浦”
之出典，暗寓“朝云”
及“美人”
之辞，以此两者，皆河东君之字与号也。
第二联上句用《史记》一二六《滑稽传·淳于髡传》，其文云：
日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错，杯盘狼藉。
堂上烛灭，主人留髡而送客，罗襦襟解，微闻芗泽，当此之时，髡心最欢，能饮一石。
松圆易“罗襦襟解，微闻芗泽”
之“襟”
为“袂”
，盖《广韵·侵韵》“襟”
字下云：“袍襦前袂。”
“襟”
为平声，“袂”
为去声，松圆易平为去，所以协音调也。
又，松圆用《太史公书》此《传》之典，其“男女同席，履舄交错”
等语，固是当时实况之描写，然“堂上烛灭，主人留髡而送客”
，则松圆于此大有野心，独不畏唐、李诸老之见妒耶？夫河东君以妙龄之交际名花来游嘉定，其特垂青眼于此穷老之山人，必非有所眷恋，自不待言。
但使之“颠狂真被寻花恼，出饮空床动涉旬”
者，当亦别有其故。
《列朝诗集》丁一三《松圆诗老程嘉燧小传》云：
谙晓音律，分刌合度，老师歌叟，一曲动人，灯残月落，必传其点拍而后已。
善画山水，兼工写生，酒阑歌罢，兴酣落笔，尺蹄便面，笔墨飞动。
及《嘉定县志》二十《侨寓门·程嘉燧传》略云：
善画山水，笔墨飞动。
书法清劲拔俗，时复散朗生姿。
然则河东君于歌曲点拍，必就孟阳，有所承受。
至其书法，顾云美《河东君传》虽云为陈卧子所教，然卧子笔迹，寅恪未见，无从证实。
河东君“楷法瘦劲”
（见《耦耕堂存稿》诗下《次牧老韵，再赠河东君。
用柳原韵》诗孟阳自注），是否更受松圆作书“清劲拔俗，时复散朗生姿”
之影响，以无确据，亦未敢臆断也。
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