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《秋尽晚眺二首》云：
流澌纷影入鱼梁，药径秋岩气已伤。
天下嶙峋归草阁，郊原深永怯牙樯。
烟苞衰柳余晴媚，日蔼江篱落照黄。
更自红霜夜明灭，文涟丹溜总相妨。
《咏晚菊》云：
感尔多霜气，辞秋遂晚名。
梅冰悬叶易，篱雪洒枝轻。
九畹供玄客，长年见石英。
谁人问摇落，自起近丹经。
寅恪案：《九日作》诗有“菊影东篱欲娈萦”
句。
《秋尽晚眺》及《咏晚菊》两题，皆以菊为言。
斯盖河东君以陶渊明、李易安自比，亦即此时以“隐”
为名之意也。
细思之，河东君之身份，与陶、李终不相同，虽《秋尽晚眺》第一首“侧儆寒花薄暮矶”
，第二首有“烟苞衰柳余晴媚”
等语，但“寒花”
指菊，既非“拟人必于其伦”
之义，“衰柳”
则就河东君此时之身世论，似尚不可言“衰”
。
第三章言河东君于崇祯十二年受卧子是年《上巳行》诗“寒柳无人临古渡”
句意之启发，遂赋《金明池·咏寒柳》词一阕，鄙说固不敢自信为必然，要可与河东君此数诗共参究也。
据蒋杲赐书楼所藏《柳如是山水册》末帧，乃河东君酬报友人为其画采菊长卷者。
今止见影印本，作长卷者之名字甚不清晰，未易辨实。
河东君题款中有“西泠采菊长卷”
之语，恐与《秋尽晚眺》第一首“为有秋容在画角”
句有关。
盖指友人为其作《西泠采菊长卷》而言也。
又观《秋尽晚眺》第二首“流澌纷影入鱼梁”
及“天下嶙峋归草阁”
之语，则河东君此时所居之处，殆一寻常之临水客舍，与后来即崇祯十二年再游西湖，借居“桂栋药房”
之汪然明别墅者，情况迥异，取此诗与《河东君尺牍》第一首参较，汪氏好客任侠之风，可窥见一斑矣。
《咏晚菊》诗“九畹供玄客，长年见石英”
一联，或谓用《离骚》“余既滋兰之九畹兮”
及“夕餐秋菊之落英”
。
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