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先觉悟的人好比是金玉，他们确实光芒万丈。
但如果艺术的光只聚焦在他们身上，底下自然就会有一块阴影。
那里站着许许多多后觉悟的人，他们同样渴望被肯定、被关怀。
没有最后一位迈过门槛的勇者彻底地向那个旧社会告别，我们人类的进步就始终是不完整、不彻底的。
用艺术的笔触，描写被忽视的普通人是如何挣扎着觉醒的，这才是我的意图！”
苏傲雪说完这些之后，依稀能从观众眼神中收获不少善意的目光。
但当她再次把话说回到社会应当包容无知识的妇女时，那一点小小的成果便又**然无存了。
“艺术是多元的，更是包容的。
我们排一些赞扬婚姻自由的话剧确实会有积极意义，但我认为，我们也不能在每一个剧本里把每一位受旧道德迫害的无知识的女性都表现得一无是处吧！
她们的人生是被洪水撵着走的，我相信在她们心底，也是渴望改变的，社会不该对她们弃如敝履。
我们不该站在冷漠的看客的位置，用新文明的眼光来审判她们，我们应当施以援手才是！”
在苏傲雪慷慨激昂地表达剧本的内在思想时，她诚挚的眼神扫过了在场的每一张脸。
就连江红梅那种不屑一顾的人，她也都投去了恳切的渴望得到赞同的眼神。
她唯独漏了一个人，一个自始至终都站在她这边的人。
尽管这些话真诚且详尽，但依然无法打动大多数人。
“作为剧人，你们施以援手的办法应该是表现职业妇女的美丽，当落后的妇女看到进步妇女可以美成那个样子时，她们受了鼓舞和启发，自然就向往进步了。”
同样的，苏傲雪对这种意见也无法苟同：“给旧式妇女看都市里的职业妇女光鲜亮丽的生活，就能解决问题了吗？我不这样认为！
梦想能激励人的精神，但也不是万能的。
只有知识才能改变人的困境，如果不把知识送进农村，她们凭什么自立？不自立，又该如何去找新生活呢？不给予她们改变自身处境的路径，仅仅只让她们看到生活的差距，那只会引起她们更强烈的痛苦！”
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