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我觉得你写的台词，和其他的剧本很不同。
以往这一类的故事，女性角色的出逃常常是为了爱人，这种剧本着力点也只在于批评封建包办婚姻。
我当然知道那种批判是对的，但我听过一些讲座，思想进步的教授让我们反思，难道目前的妇女困境是打破了包办婚姻就能彻底解决的吗？而我在你的剧本里，也读到了这样的反思。
一个农村的姑娘，高声地站出来控诉这个社会没有给她们读书的机会。
而我也感动于女子不顾一切的出逃，不是为了追求爱情，而是为了追求自身的价值。”
“美新，我要谢谢你！
你把我写《弃婴》的初衷都替我说出口了！”
这次，换了苏傲雪抱着康美新开怀地转圈。
尽管路人对她指指点点，她也浑然未觉，“农村妇女是封建制度的受害者，可她们被写进文艺作品时，却常常是负面的意象，总拿她们去指代陈腐、愚昧的旧面貌。
我就不服这口气，我要用笔替她们叫屈！”
康美新拍着苏傲雪的肩膀，长久地用力地点头，道：“就是这样的！
我不会写故事，但我会看、会比较。
男人写剧情的时候，代入的是他们自己。
他们也有求学失败的，但他们的失败更多是经济所迫，他们没有因为性别而被学校拒绝过，所以他们不会控诉这个问题。”
有挑货担的脚夫经过，难免不满她们碍路的举动，高声道：“哦呦，立在路当中算啥意思啦？马路是你两个人开的啊？”
二人难为情地连连道歉，忙找了个不妨碍别人过路的树荫下，继续刚才的谈话。
“你刚才说的话很对。
多数男编导写的女人，本质上是男性思维的传声筒。
我以后要写真正的女人，我还要让你演真正的女人！”
苏傲雪紧紧握住拳头，只看她的眼神，便能感受到她此刻的决心。
听了这话，康美新一下子就觉得连日来的消沉都消失无踪了。
又跳又笑地道：“好啊好啊，我要演苏编剧的戏，我要演你的戏！”
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