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离别的那天，聂姑娘来饯行，饮于汴京城西莲花楼。
这里是前往山西、陕西的官员客馆，日常送行都到此为止，此后便是路迢迢各自珍重了。
聂姑娘放下酒杯，即席自创自唱了一首小词，只流传下来末两句：“无计留君住，奈何无计随君去。”
青楼女子的诗词创作往往会佚失。
因为她们是演唱者，而不是歌词作者，所有词作多是即兴创作，自己不会特地留存，能流传下来的，多是托在场好事者的福。
聂胜琼这首词，虽然看不到全貌，仅存的两句，却是极真极痴，淳朴而热烈，很有南北朝乐府之遗风。
李之问听完，又留下来盘桓了一个月。
然而家书也不住地飞来，夫人在催他回去。
就算夫人不催，正事也不能不干吧？
李之问终于狠心上路了，还在路上呢，就接到聂姑娘寄的情书。
书中所附之词，便是上面的《鹧鸪天》。
上阕写那日莲花楼中送行之事，这叫作唤醒回忆，重温场景，那样的不舍与缠绵啊，郎君您可还记得。
下阕则说起别后“我”
的状况，想在梦中看见您都不能够，相思刻骨又不能对人说起。
然后，可称为“绝唱”
的两句来了：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”
夜雨是中国诗词中最常见的情感媒介之一，催动人们种种的思念、悲怨。
李商隐的“巴山夜雨涨秋池”
，体现了唐诗的浑厚大气。
温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
体现了层层推进的悱恻。
元朝散曲：“多情去后香留枕，好梦回时冷透衾。
闷愁山重海来深。
独自寝，夜雨百年心。”
体现了青年男子热恋时的爱欲苦海。
而元代另一位中年男人写的《双调·水仙子·夜雨》，又是另一番光景。
他在夜雨不眠中说道：“枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”
这样现实生活的沉重感，最让上有老下有小的当代职场人产生共鸣。
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