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朔尔
沈括的《梦溪笔谈》里，有云：“往岁士人，多尚对偶为文，穆修、张景辈始为平文，当时谓之‘古文’。
穆、张尝同造朝，待旦于东华门外，方论文次，适见有奔马，践死一犬，二人各记其事以较工拙。
穆修曰：‘马逸，有黄犬，遇蹄而毙。
’张景曰：‘有犬，死奔马之下。
’时文体新变，二人之语皆拙涩，当时已谓之工，传之至今。”
骈文后起，唐、虞三代是不骈的，称“平文”
为“古文”
便是这意思。
由此推开去，如果古者言文真是不分，则称“白话文”
为“古文”
，似乎也无所不可，但和林语堂先生的指为“白话的文言”
的意思又不同。
两人的大作，不但拙涩，主旨先就不一，穆说的是马踏死了犬，张说的是犬给马踏死了，究竟是着重在马，还是在犬呢？较明白稳当的还是沈括的毫不经意的文章：“有奔马，践死一犬。”
因为要推倒旧东西，就要着力，太着力，就要“做”
，太“做”
，便不但“生涩”
，有时简直是“格格不吐”
了，比早经古人“做”
得圆熟了的旧东西还要坏。
而字数论旨，都有些限制的“花边文学”
之类，尤其容易生这生涩病。
太做不行，但不做，却又不行。
用一段大树和四枝小树做一只凳，在现在，未免太毛糙，总得刨光它一下才好。
但如全体雕花，中间挖空，却又坐不来，也不成其为凳子了。
高尔基说，大众语是毛胚，加了工的是文学。
我想，这该是很中肯的指示了。
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