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周：大约10年至15年前，您曾说过打算录制完整的《尼伯龙根的指环》。
歌剧之外，您还有想做但没来得及做的事儿吗？
多：我一直在搜寻新的曲目，还有那么多歌剧我想唱，得有三辈子才能唱得过来。
我现在寻找的是威尔第的男中音角色。
接下来两三年我会唱《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》、《路易莎·米勒》、《艾尔纳尼》、《圣女贞德》、《纳布科》里的男中音角色。
我有很多想唱的角色，马上要新增的曲目是威尔第的《福斯卡里父子》。
只要我还能唱，威尔第和普契尼这两位在我事业起步时给我灵感的作曲家将是首选，尤其是其中的男中音角色。
周：20年前，您曾说想唱莫扎特的《唐·乔瓦尼》（即《唐璜》）。
多：我可能会录制这个角色，但不是在台上演。
我不喜欢唐璜这个人物的道德观，他追女人，但他不尊重女人。
他对待自己的仆人也很刻薄，他对任何人都不厚道。
在我看来这不是一个正面角色。
不仅是莫扎特的《唐璜》，还有西班牙版的《唐璜》（DonJuanTenorio），所有这些角色应该深入挖掘。
但唱全剧，我可能不会。
周：您曾跟中国的民族歌手宋祖英合作。
您怎么看中国民族音乐？它的演唱风格不同于西洋歌剧。
多：非常美。
宋祖英是了不起的艺术家，我们一起唱过很多场合。
她还去世界各地巡回演唱中国民歌。
我很喜欢这样的音乐。
周：您觉得中国民歌足够戏剧化，可以融入中国民族歌剧吗？
多：毫无疑问。
过去四年，国家大剧院委约创作了很多中国民族歌剧，这是明智的做法。
你们把歌剧这种西方艺术引进来，中国观众有这样的反响，再好不过了。
中国题材的歌剧，应鼓励外国作曲家参与创作。
比才是法国人，但他创作出无与伦比的西班牙音乐。
一个并非中国土生土长的外国作曲家，可能从中国民歌中获取灵感，如普契尼的《图兰朵》便用了大量中国音乐。
所以，应该鼓励外国音乐家为中国创作歌剧。
周：歌剧是第一个打破种族隔离的表演艺术，最先启用黑人艺术家，启用来自别国的艺术家。
可是，世界舞台上的中国或亚洲歌唱家仍很少，当然这几年越来越多了，您觉得主要原因是什么？语言？
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