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多：你的问题是什么意思？
周：我的意思是，在国际舞台上，一个中国或亚洲歌唱家要成功似乎更难一些。
多：一点也不！
每天你都能看到越来越多的中国歌唱家……
周：可语言方面……
多：没有问题。
他们唱得棒极了。
比赛中有一位中国女高音（注：应是指于冠群）唱《女人心》和《曼侬·莱斯科》，意大利语完美无瑕。
你每天都可以看到中国歌唱家登上世界歌剧舞台。
这绝不是禁忌。
没有任何限制。
有中国歌唱家，有韩国歌唱家，有日本歌唱家，唱各种各样的曲目，如同美国的非洲裔歌唱家。
歌剧中没有种族歧视。
周：对于亚洲歌唱家，要学习表演、动作、举止什么的，会不会更难？因为故事大多发生在欧洲。
多：注意，我们都是人，我们都一样，没有大的区别。
我学秦始皇，花的时间就要长一些，我需要学各种动作，对于中国人来讲可能是很简单的东西。
你必须充分准备。
如果一位女士要唱马斯奈的曼侬，她必须研究法国的风格，包括动作等。
我以前唱罗密欧（注：法国作曲家古诺的《罗密欧与朱丽叶》），那是莎士比亚原创的角色，故事发生在文艺复兴时期的意大利维罗纳。
我必须学会很轻巧的走路，脚不着地似的。
我演（另一个莎士比亚原创、也设在意大利的）《奥赛罗》，那个角色仿佛是一头豹子、一只老虎，步履坚定，沉着有力。
这都要靠学。
演员有好的，有差的，男女都如此，任何地方都如此。
但歌剧没有歧视和限制。
就拿俄国歌唱家来说，他们训练有素，可能都学过斯坦尼斯拉夫斯基，老师教得好，他们在舞台上可以创造出任何国家的任何角色。
歌剧完全不设卡，没有任何限制，这是一门很国际化的艺术，每个国家的人都可以参与，只要准备充分，而中国歌唱家的功底是非常扎实的。
周：您在舞台上唱了那么多角色，光是记住唱词便是一项艰巨的工作。
您如何永葆艺术青春？
多：我从第一天上台便有一种**，我喜欢这项事业，由衷地喜欢。
很多人都喜欢自己的工作，对我来说，歌唱已经是我的生活。
我很幸运，我的家人愿意跟我分担，他们做出了很大的牺牲，因为他们必须顺应我的生活，他们很乐意我的世界成为他们的世界。
回想起来真是神奇，艺术和生活能如此紧密结合，我为此骄傲。
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