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我已唱了很久很久，曲目也很广，但我从不厌倦。
或许某一天我感冒了，有点儿累，但我从来不会想“我干嘛要上台，干嘛要唱”
？我总是急切等待着上台，迫不及待，想要表演。
这就是我的人生。
周：今天的歌剧界，或者更广的古典音乐界，您眼中最大的困难是什么？
多：我们正处在一场危机中。
作为一个剧院经理，必须面对这场危机。
我曾是华盛顿歌剧院的艺术总监，现在仍是洛杉矶歌剧院的艺术总监。
你唯一必须做的，是保证演出的质量。
你可以减少场次，但不可以说，我保证场次数量但降低质量。
公众会理解你的困境，他们不能像以前看那么多场歌剧，这个市场暂时萎缩了，因为大众消费能力降低了。
歌剧非常昂贵，是艺术中最贵的。
一家四口去纽约看歌剧，一张票300美元，光是门票就要1200美元，加上吃饭、停车，可能要超过1500美元。
但我相信，这样的危机会过去。
现在仍很严峻，但终究会解决。
我相信欧元不会垮，欧盟也不会垮，未来会好起来。
总有人想要看歌剧，现在看得少是暂时的，比如以前买套票看十场，现在只能看四场五场。
消费者有各种担忧，房子要付贷款，他们得量入而出。
这是世界性的问题，但将来总会迎刃而解。
周：是的，看歌剧很贵，属于高端消费。
歌唱家以及歌剧院应该如何把歌剧带给普罗大众？像纽约大都会歌剧院那样向世界各地电影院直播现场演出，是一种途径吗？
多：是一种途径。
中国也能做到。
我跟陈平院长聊天，说到普及歌剧的一些方法，比如安排白天场、下午场，为孩子们演，为工人们演。
等孩子们大了，他们便熟悉了这些音乐；让工人们有机会见识这门艺术。
有时，需要安排免费表演。
你们现在有大把机会，还不迟，大家都在为此出力，你们剧院的工作人员两班倒，你们的设施非常完善。
瞧这资料室，这么多唱片，都应该充分利用起来。
从头开始，做别人没能力做的事。
机会在你们手中。
周：说起唱片，绝大多数中国乐迷都是从唱片里先听到您的演唱，他们当中多数人都没有机会到现场看您的演出。
我注意到，您录制了很多唱片、很多角色、很多足版歌剧，唱片对于您有多大重要性？您从一开始就打算通过唱片来保留自己的演唱吗？
多：不是预想的。
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