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最后，爱情的力量战胜了魔法，奥杰塔得以恢复人身。
舞剧作曲由俄罗斯著名作曲家柴科夫斯基于1876年写成，1877年在莫斯科首演。
在1877年版的《天鹅湖》中，因为编导列律格尔机械主义地为演员双臂装上了沉重而僵硬的天鹅翅膀，图解了柴科夫斯基的音乐，惨遭失败。
但柴可夫斯基倾注毕生热情所创作的迷人乐章并没有被埋没，古典芭蕾之父彼季帕（一、三幕）以及伊凡诺夫（二、四幕）在正确理解了柴氏音乐的实质后，于1895年再度将《天鹅湖》搬上舞台，以柔美优雅、超高难度的舞姿成功地演绎了这段浪漫、动人的童话故事。
自此，《天鹅湖》征服了世界，其不再只是交响乐的传奇，甚至成为整个芭蕾艺术的一个代名词。
全剧分四幕，其中第二幕因具有相当完整的结构和精品性质的舞段，因而常常被单独地演出。
这幕讲的是，王子在湖畔狩猎，巧遇被魔法变成天鹅的公主奥杰塔。
奥杰塔告诉他，只有忠贞的爱情才能破除魔法，让她和她的女友们恢复人形。
于是，王子与公主一见钟情，难以割舍。
其中的双人舞充满了诗意和**，具有二重唱的性质。
第四幕中，王子因受魔鬼女儿奥季莉亚的蒙骗而背弃诺言，在面临无法回复人形的危险下，双人舞又变得如歌似泣。
这里，奥杰塔孤独哀伤的独白通过柔和弯曲的翅膀动作、安静沉思的阿拉贝斯克来体现，脚尖轻触地面则显示了她敏感、丰富的内心。
“四小天鹅舞”
是第二幕中脍炙人口的舞段，插舞和展示性舞段在剧中宫廷舞会上得到了较好的展示。
在此，彼季帕创作了精彩的“白衣新娘华尔兹”
以及玛祖卡和西班牙舞，而伊凡诺夫创作了威尼斯的塔兰台拉和匈牙利的恰尔达什，舞蹈的技巧高度发展。
在女子的变奏技巧炫示部分时，冒充白天鹅的黑天鹅奥季莉娅则展示了高难度技巧二十二个“挥鞭转”
。
此外，在《天鹅湖》中，群舞形式构成了整个古典芭蕾的典型性场面。
群舞有时营造了舒缓、宁静的环境气氛，有时又戏剧性的外化了人物内心的冲突和情感波动。
例如群舞焦虑地挥拍手臂，环绕包围着主人公，预示着即将到来的悲剧命运。
在这里，编导继续了交响化的探索，群舞也由此具有了极强的伴奏性和合唱性，从而加强了人物悲剧命运的冲击力量。
值得一提的是，《天鹅湖》完备了古典芭蕾的舞系构成，即舞径、舞群、独舞、双人舞变奏，树立了其经典地位。
应该说，《天鹅湖》没有另一部经典舞剧《睡美人》那种豪华壮丽、富于神幻的丰富色彩，而是具有一种人性的悲剧力量。
它把缠绵悱恻的爱情、生离死别的瞬间浓缩为永恒的符号性形象，用忠贞不渝的爱去拯救生命，拯救灵魂的丰题，使其情感、精神的意义与舞蹈的经典动作形式达到了前所未有的完美结合。
[1]钱仁康：《音乐的内容与形式》，载《音乐研究》，1983（1）。
[2]王士达等：《各门类艺术的特征》，32页，北京，文化艺术出版社，1986。
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