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则是以胯为折点，向前或旁倾倒，如“冲掌”
、“大报步”
和“探海”
等动作不同的倾，体态上具备了“因、曲、拧、倾”
，也就有了中国古典的曲线美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”
的气韵。
另外，白荷花步伐中的“圆场步”
、“摆扣步”
，都是加上了人体的拧或倾、含或仰、重心的留或送，而运行在弧线、圆线和“S”
线之中的。
这些步伐虽然运行在弧线、圆线和“S”
线之中，但在有限的“收”
的空间中却示意着无限广阔的“放”
的空间，在不停顿和流动中造成一种行云流水的整体效果，富有中国古典舞在圆游的动态时空中所特有的韵律美。
接下来来看西方芭蕾《天鹅湖》（图3-16）。
图3-16《天鹅湖》之四小天鹅舞
和中国舞蹈艺术相比较，西方舞蹈艺术在审美特点上大为不同。
以芭蕾为例来说，中国舞蹈身体贴“地”
而芭蕾则重心较“高”
；中国舞蹈侧重“写意”
而芭蕾长于“示形”
；中国舞蹈突出“面部表情”
而芭蕾强调“肢体动作”
；中国舞蹈尚“静”
“和”
而芭蕾尊“冲突”
，如此等等。
上述差异一方面和舞蹈自身语言系统及其形制有关；另一方面更是中西文化审美和艺术精神的质的分野所致。
“芭蕾”
由法语Ballet音译而来，诞生于15世纪的意大利，是欧洲古典舞蹈的一种。
因女演员舞蹈时常用脚趾尖点地，故常被称为“足尖上的舞蹈”
。
18、19世纪浪漫主义运动时期是芭蕾舞的黄金时代，不仅服装上有革新，动作更趋轻盈、飘逸，具有超凡脱俗的暗示性审美特征。
其中，以《天鹅湖》为代表的芭蕾舞剧，无论在舞台规模、舞剧结构还是动作技巧的完善上，都显示出古典芭蕾最为经典的形象和它作为终结形态的特色，成为西方舞蹈艺术的巅峰之作。
《天鹅湖》取材于穆索斯《德国民间童话集》中的《偷来的纱巾》，描述的是被妖人所害变为天鹅的公主奥杰塔与王子齐格弗里德的爱情故事。
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