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下面，我们还是结合作品来体会舞蹈艺术的上述审美特点。
首先来赏析中国古典《荷花舞》（图3-15）。
图3-15《荷花舞》演出照
《荷花舞》一直是中央歌舞团古典舞的保留节目。
该剧由著名舞蹈家戴爱莲编导，基本素材采用了流行在我国陇东、陕北一带的秧歌舞中的小场子“莲花灯”
（又名“走花灯”
、“荷花灯”
）。
在舞蹈的服装方面，也较好地提供了所要塑造的舞蹈形象和意境的条件：舞者身着长裙，裙子的下摆是荷叶盘，盘上四角各有一枝亭亭玉立的荷花。
《荷花舞》共由五部分组成：第一部分是“群荷”
在舞台上川流不息，舞者们的舞步轻盈、平稳，动作流畅，以各种圆形变种的舞台构图描绘出朵朵荷花在水中快乐地回旋、蜿蜒的图景；在第二部分中，音乐由中板变为慢板，群荷也由圆形慢慢变化为两行，面向观众以“碾步”
向两旁移动，如同微波中**漾的荷花；第三部分，由领舞白荷花的出场开始，展现了白荷花的纯洁、崇高与对群荷的亲密；第四部分，群荷共舞；第五部分，音乐重回第一段的基调，拟人化的荷花以圆润、流畅的脚步变化成荷丛队形，营造出优美的意境。
可以说，《荷花舞》充分彰显了中国古典舞形神兼备、刚柔并济的审美特点。
如该舞对“圆形”
舞式的高度重视，在表演中“万变不离其圆”
，这点同中国古典舞被称为“画圆的艺术”
之说极为吻合。
中国古典舞运动的核心就是“圆形”
，“圆形”
动律在中国古典舞中得到了最充分、最集中的体现。
对此，古人早有认识，常以“委婉曲折”
、“闪转腾挪”
、“龙电凤舞”
加以形容，其鲜明地刻画出古典舞“圆”
的人体运动轨迹与情趣。
在长期的艺术实践中，舞蹈大师们将“圆形”
动态概括为八个字——圆、曲、拧、倾、收、放、含、仰。
这八个字，集中体现了中国古典舞的审美特征，《荷花舞》也不例外。
如在《荷花舞》的形体动态中，上下、左右、前后之开合，都是运用各种大小不一的圆形轨迹进行“大圆套小圆”
的圆的运动，使之变化无穷、柔和自然、圆润自如、无棱角地流动在舞台空间，从而展现出民族的气质与韵味。
此外，群荷造型还很讲究“两轴、三面”
的子午线，即颈和腰两轴，头、胸和腰三面，都不在一个运动平面上，而是互相错位，从而形成了不同角度配合的造型美。
如—直被人们认为是古典舞最基本站式的“丁”
字步，其区别于生活中人体形态的关键地方就在于“子午式”
：左脚在前丁字步，脚尖对8点，身体朝2点，身体的方位和头部方向配合成一种层次分明、立体感很强的特定古典韵味的造型。
而群荷之“倾”
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