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直到多年后的今天我还觉得奇怪，那个夜晚我逃过红酒的头晕，在莫非的屋子里好像没有发现一张唱片。
难道他除了书房，还另外有一个专门放唱片的不让我们参观的秘密的仓库或者地下室不成。
直到现在我还觉得这是个谜。
那对书架箱让我对聚会主人的印象变得不是很好，说心里话，我觉得他是个写不好诗歌故弄玄虚的怪人。
差不多10年后我也开始了发烧友的聆听生涯，看不上再用组合音响听唱盘了。
买了电子管功放、和当年莫非家里一样夸张的必须放在铁架上的书架箱，我也步入了怪人的行业，体味其中乐趣无穷。
不过事实上，由于我生也晚，爱乐更晚。
没赶上70年代末到80年代20世纪爱乐的黄金年代。
我开始听古典音乐的时候，北京的古典音乐唱片店已经开始衰落，大量的不听音乐只听音响的发烧友出现，拉赫玛尼诺夫已经过时了，人们听的是黑教堂白教堂，听的是什么发烧胆咪制作的女声，这是一个我无法理解的时代。
在我看来，一个真正的爱乐的年代被掩埋了，那些在50年代秘密聆听来自苏联或东欧唱片的人在哪里？那些躲在用棉被当隔音窗帘偷听敌台古典音乐节目的人在哪里？那些旧时代的单声道耳朵，那些被蒙尘的岁月。
当音乐学院变身为全民钢琴考级大课堂，还有希望吗？
说回爱乐和唱片的那些事。
有一段时间我特别迷恋苏联钢琴家里赫特的唱片。
这除了和我内心深处那个俄罗斯白银时代情结有关，也离不开当时北京诗歌圈子的影响。
大概是1993年吧。
我在一位诗人的家里突然看到了一套飞利浦公司出的里赫特的5张CD套装，我马上被迷住了，发誓一定要搞到这套唱片。
其实我当时连里赫特是谁都还没搞清楚。
当诗人们谈论诗歌圈子里的八卦、喝酒的时候，我的脑海被里赫特占满了。
里赫特就是钢琴，是超出诗歌的王，对当时的我来说。
可惜那个套装是从英国带回来的，我跑遍全北京的外文书店音像门市部也没找到。
那个年代没有淘宝网，要想买到那套唱片看来只有亲自去伦敦一条路了。
不过好在外文书店的一位大姐帮我私下从库里顺出好几张里赫特的唱片。
就这样我手里也有了10张里赫特的唱片了。
其中最珍贵的是俄罗斯“旋律”
公司出版的里赫特的唱片，不过音效比较干和单薄。
后来我又买到了一张奥林比亚唱片公司的里赫特。
当然我的收藏里少不了飞利浦公司的里赫特钢琴小双张。
不过后来—几年后我在中图公司意外地见到那套当年我朝思暮想的5张里赫特合集的时候，我忍住了没买，甚至有点索然无味的感觉。
因为被里赫特先入为主，我那几年言必称里赫特，这都算是诗歌惹的祸吧。
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