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就算这一切都不发生也没有关系，2010年的这一天，我在读策兰诗集的时候突然觉得我真正懂得了内弗的琴声，或者相反，我在聆听内弗的小提琴的时候洞察了策兰诗歌的真正秘密。
是的，那么我也可以用内弗的小提琴用音乐把策兰给“翻译”
出来，把策兰给翻译过来，用一张内弗的唱片来给缪斯守夜。
聆听内弗的小提琴唱片的时候我偶尔会走神想到那位英国的女大提琴家杜普蕾。
她们的声部是完全不一样的。
杜普蕾的大提琴犹如强烈的烟花和白光，而内弗更犹如小提琴的守夜人，听一听她的西贝柳斯你就会发觉她是如何把凡间的暗花提升到宇宙的暗夜的高度上去的。
如果她和杜普蕾在生平和音乐上有相似的地方，就是女性天才型的演奏家对音乐作品的洞察性把握。
这点是一般演奏家无法抵达的。
对我个人来说，发现吉内特·内弗的音乐成为我灵魂秘密的守夜人是很晚的事情，尽管我无比热爱她的唱片——她的唱片我每一张都买，其实这是废话，内弗的唱片出版得很少，在中国就更难买到了。
在听过了内弗拉的小提琴后，比如她的西贝柳斯或者德彪西，你几乎无法把她的演绎和别人的对位起来，我说别人，是指比如克莱斯勒、大卫、海菲茨或者慕特，内弗的琴声内敛但是如泉涌而出的感情，尤其她的后期诠达出来的宿命感巨大的缪斯气质，把我们强制带离。
内弗是法系女小提琴家，但是她诠达的小提琴是来自他处的。
屏住呼吸吧，因为这个世界已经因为缪斯疲倦的美而贡献出了过多的沧桑。
前些日子，在重听老肖的第十五弦乐四重奏的时候，恍惚中我好像看到了吉内特·内弗疲倦的眼神。
是啊，如果让内弗来加入老肖的世界会有什么样的奇迹呢？在老肖的音乐中，我看到内弗在虚空中注视着这一切，她没有拿小提琴，我感到，我的前世正恍然被她所唤醒。
我是不是那个在她的音乐会上泪流满面的人，或者那个夜入疯人院执意要送他小提琴唱片的人，或者我还是那个鲁莽地向我自己秘密的缪斯索要签名的人。
前几年我买到了女小提琴家威克斯（CamillaWicks）版本的西贝柳斯小提琴协奏曲。
这个被称为“最高解释者”
的日版唱片封面是淡绿色的树林和河流，威克斯也是昙花一现的小提琴奇迹，比较着来听威克斯和内弗的西贝柳斯对我来说，几乎是不可能的事情。
每次我要比较版本的时候总会发生点小状况，不是有人来找我出去了，就是突然接到久不联系的老友的海外长途，或者好几次，我竟然找不到内弗的唱片了——在刚听完威克斯的唱片之后，那张内弗的EMI唱片刚才还放在书架上啊，就和卡拉扬大叔的贝多芬《命运》放在一起。
所以几次周折后我打消了这个版本比较的念头。
对我来说，最入我法眼的当然还是内弗“战后”
的录音，那些充满了预感的录音对我来说，也许不及威克斯的天才，却是绝世仅有的内在的宇宙的“泄露天机”
。
缪斯的洞察力就是这样向世人隐藏的，在这个缪斯女神被全然遮蔽的世界。
在那张内弗的唱片说明书上，我看到内弗和她哥哥共同的墓地上的松枝和镌刻在墓碑上的小提琴雕塑。
三个我不认识的男人手捧鲜花在致哀。
也许是内弗的乐迷，也许是内弗曾经的音乐家同事。
墓地的绿树被天空摩擦着，石头的小提琴不会发出那奇迹的声音，但是我祈祷，不要再让一把叫内弗的小提琴把我们的沧桑带得比死亡更深，深过这个悲凉的秋天。
在听过内弗演奏会的人当中，会有多少能真正理解她的琴声，但是就是那些不能理解的人也会被她的琴声所感动所震撼，有多少人会买了她的唱片并视作珍宝或者从来不去聆听呢？就是这样我们也不会和吉内特·内弗错过的。
在北京这个最寒冷的冬天里，我挥手搭车，我的朋友要开车拉着我去瑞典宜家家居买瑞典的书架和可以舒服听音乐的沙发。
她把一张我熟悉的封面的唱片随手塞进汽车的唱盘里，内弗的小提琴立刻充满了这个下午，好像少了些悲凉，听起来有点陌生。
这就是几年前我送她的那张在我的碟机里无法读盘的走私压路盘，但是在汽车音响里却能流利地被放出来，内弗的琴声像湍急的河流一样顿时充满了这个世界。
我看见大批的鸟儿起飞在灰雾沉沉的北京，那不是被内弗的琴声召唤来的鸟群，那是注定被死亡标记的新世纪，但是还好，我们在向缪斯女神租小提琴的房子，还有有着吉内特·内弗苍凉眼神的唱片守夜人。
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