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之称，他的作品里表达出的那种俄罗斯的灵魂和气质曾被视为俄罗斯音乐世纪性的新希望。
这位在伦敦寓居了30年的流亡作曲家承袭了旧俄国音乐的传统，师从萨福诺夫学习钢琴，师从塔涅耶夫和阿连斯基学习作曲，1900年从莫斯科音乐学院毕业后，就在鲁宾斯坦钢琴大赛上获奖，然后举办音乐会并入音乐学院执教。
普罗科菲耶夫和富特文格勒都对他的才华赞不绝口，而他本人和同学拉赫玛尼诺夫的关系更是一种来源于“过时”
、保守的音乐传统的内在的“神交”
。
如果不把握这样的旧经历、这样的流亡前史，是无法进入梅特纳的音乐内核的。
梅特纳并非勃拉姆斯，听他的作品时间越久，越会觉得他绝非“创新”
，绝非前行。
他是“守旧”
的大师，守住的是旧日俄国的信仰血脉、过时的浪漫主义，在这个当今世界，或者还是在那个昨日的世界，所谓守旧正是创新，而危险和危机在于，在流亡中生活是那种最无根的守旧和溯源，流亡是再次彻底沦失，流亡也是艺术家的另一意义上的“晚期风格”
。
对我来说，拿索斯的这两张梅特纳作品唱片还是有点过于“勃拉姆斯”
了，几乎听不到“流亡之伤”
的演奏，尽管如此，这两张唱片里那时不时闪现出来的“流亡之痛”
依然袭击着我的聆听。
在梅特纳的欧洲官方网站，有录制于1947年的256Kbps的和韦尔登与爱乐乐团合作的梅特纳第一钢琴协奏曲，可惜我下载失败。
有256Kbps的在1947年录制的梅特纳的艺术歌曲。
我只下载成功5首，让我有恍若隔世的感觉啊。
最弥足珍贵的是，居然有14首之多的伟大的女高音施瓦兹科普芙演唱的歌曲，录音时间是1950年，还是320Kbps质量的下载。
聆听这如夜莺的歌喉，云天雾海般的呼吸缭绕着寒春的早晨，玫瑰不过如此，死与生也不过如此。
在梅特纳的官网上我看到一张作曲家和密友拉赫玛尼诺夫的室内合影，1938年，拉赫玛尼诺夫似乎冲着镜头或冲着未来微笑，而梅特纳似乎更超然物外，脑海中笃定着什么念头。
这张照片仿佛将两个流亡的世界合二为一，也将两个流亡的世纪合为同一重依旧的眺望。
网站首页是作曲家泛黄的肖像照片。
这张照片出现在不下于几十种的梅特纳的唱片或书籍封面上。
网站的首页还显示来访的人数，自2006年8月5日开始，已经有64669的人数或访问量。
我刷新了一下页面，发现访问量是64670。
如果真的有多重的平行宇宙，是的，我这样祈祷，也许梅特纳真的会回来，随便找一个网吧来登录，刷新着访问“流亡”
的人次，在这夜视力的世纪的交口，在我们为流亡的每一行诗歌的轮渡上，我知道，这就是流亡的编年史，这就是流亡的录音时间：1943年3月28日。
收听着伦敦BBC电台里传出的拉赫玛尼诺夫音乐会的节目，流亡作曲家并不知道他的老友在这一天溘然长逝，在剧烈的、强大的不祥的预感中，梅特纳感觉电台播出的拉赫玛尼诺夫的交响乐格外悲伤，仿佛被死神握满了的大提琴的天空，失去的悲恸，敲错了门的邮递送信人，那猛然浮现在半空中的开着整个冬天的铲雪机的僧侣，你的微笑或慰藉之圣咏，暮晚阻断了重山的归路。
他知道，他已经是这个世纪流亡最后的守夜人。
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