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孤军无援的是同一个冬天，孤军无援的也同样是我们早已不在这里——因为，我们在那里，在那个不得不为钢琴家所弹奏出的地方，在你总是无法打开下载页的梅特纳官网的那个叫流亡的平行宇宙之地。
流亡总是一个姗姗来迟的“冷场女王”
。
3个月前我才开始托人买了小提琴家穆洛娃（ViktoriaMullova）的两张CD唱片。
在卡得厉害的YouTube上我断断续续地听她的西贝柳斯小提琴协奏曲，我觉得我理解被称为琴坛冰皇后的穆洛娃的琴声太晚了，我以前是多么错失了她。
被万般呵护着、被监控着如公主的穆洛娃在1983年的一天突然出走铁幕，就像我们在20世纪90年代看过的那个电影《白夜逃亡》，然后她在西方开始了她真正的小提琴家的生涯。
而她以前的铁幕经历仿佛是一个“冷场”
，像另一个人的故事。
起码对唱片控来说，事物的联系是古怪的。
我突然由穆洛娃“深入”
到梅特纳的音乐世界里，找出被放在什么地方的少有的几张梅特纳的CD唱片，感到他比拉赫玛尼诺夫大神或施尼特克更重要。
我相信穆洛娃一定录有一次或者多次的梅特纳小提琴奏鸣曲作品，肯定会有这么一张或数张唱片在我不知道的唱片行、亚马逊网或者在“油管”
、土豆或优酷上被几百次点击观看。
不过就是到现在我也没见到这么一张唱片或者视频。
虽然，我找到了俄国钢琴大神戈登威泽和莫依塞维奇弹奏的梅特纳，找到了两位玛丽娅弹奏的梅特纳，还有奥伊斯特拉赫那一版本的小提琴与钢琴奏鸣曲“史诗”
OP.57，我还是有点怅然若失，如果时空交错，让穆洛娃“遇”
到作曲家本人，完成一首不可能的“史诗”
该多好。
不管如何，梅特纳在1951年去世，而穆洛娃在8年后才来到这个世界，他们也不可能有什么交集——除了“流亡的交集”
外。
但是每次听穆洛娃的小提琴，我总是觉得她的琴声是一种慰藉，是对流亡和信仰的慰藉。
穆洛娃出走铁幕后的琴声总有神谕的东西在，华贵的琴声中又蕴含着隐隐惊雷，新花如喷万山雪，一曲不是愁故国。
这样的女王气质和当年那个尚不知真的忧愁却以与生俱来的洞察力将西贝柳斯小提琴协奏曲拉得惊艳八方的少女，已是冰火两重天了。
但是穆洛娃琴声中的那个“流亡唤醒”
却一直存在如坚冰下“永不结冰的深流”
一样，在生与死之上平衡着戏与梦、入口与早晨。
这几天我聆听的是拿索斯唱片公司2007年和2008年出版的那两张梅特纳小提琴作品集。
这两张当然是当代优秀的录音，将梅特纳的那种内在的强大和神经质、孤高表达得很到位——一个持续后退着以抵抗命运的诗人，但是，这样的当代录音无疑也减损着梅特纳骨子里的“流亡基调”
。
生于俄历1879年圣诞节的梅特纳据说有“俄国的勃拉姆斯”
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