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所有看得见的我不能当成看不见，
白桦林中的雾气牵引自己的界限，
它标上日期，署的名字是尘烟。
在我收藏的肖斯塔科维奇的唱片中，我尤为珍爱这张俄罗斯VENEZIA唱片公司的收录有俄国诗人勃洛克、茨维塔耶娃诗歌谱曲的作品集双张。
女高音是格林娜·维西尼芙斯卡娅（GalinaVishnevskaya），次女高音是伊琳娜·加切娃（IrinaBogacheva）。
奥伊斯特拉赫的小提琴，罗斯特洛波维奇的大提琴，钢琴伴奏是维金伯格。
指挥分别是肖斯塔科维奇的关门弟子巴沙伊和他的儿子小马克西姆。
可谓黄金传奇组合了。
录音是根据1967年和1974年的录音带档案翻录的。
在这个录音里，一直被肖斯塔科维奇小心翼翼藏匿起来的女主人公们“出现”
了。
那种“十二门前融冷光”
的诗歌吟诵仿佛“白桦林中的雾气”
，**着作曲家内心的思想王国，释放了重重重压的回眸流光，如同茨维塔耶娃给阿赫玛托娃的诗篇那样，说出对尘世的眷恋，和已经不能再回避的忏悔与宽恕。
聆听这张唱片的时候我甚至在想，如果没有这张唱片，那么肖斯塔科维奇的晚期作曲甚至可能会是没有意义的。
或许只有在这里他才找到了他的主人公们，找到了“多愁善感的缪斯们”
，找到了无以寄托的寄托。
如果说作曲家是以米开朗基罗的那些诗歌作为自己的一个自谓。
比如他选择了米开朗基罗的那首《致流亡》（ToTheExile）来谱曲肯定是感怀自己被流放的命运，而勃洛克和茨维塔耶娃的诗篇是否能唤醒作曲家自身的那个缪斯呢？虽然真挚的感情如受难贞女一般饱含热泪，但是这一切真的很难说呢！
我们聆听到的或许只是——依旧只是那归向尘烟的“多愁善感”
的飘自白桦林的雾气。
这张消融着夜莺的“障碍”
的唱片真是太珍贵了，我最近是听了又听，感觉是缪斯女神对肖斯塔科维奇音乐的一次“插曲”
，一次缪斯性质的“插入”
。
对我这样的聆听者来说，还真是歪打正着，如果真的找不到肖斯塔科维奇音乐的真谛，倒是不妨延伸到、退回到诗歌里去，退回到那“更不合时宜的合唱队”
里去，不要为命运藏起那些多愁善感的主人公们。
从康德拉辛开始的“夜莺前史”
像我这样的唱片控，一年听不了几次现场音乐会，何况肖斯塔科维奇的现场在国内几成绝响，穆拉文斯基或者康德拉辛还会穿越轮回的铁幕从天堂下来为我们开一场肖斯塔科维奇的挽歌音乐会吗？在一般唱片店连他们的唱片都难以买到了呢。
我也很少看DVD或互联网上的视频，唱片控只相信他的“双声道”
耳朵，几乎不看唱片说明书（因为我那太糟糕的外语理解能力），更多时候是凭借自己的唱片封面第六感来决定买什么唱片不买什么唱片。
这样做的结果有的时候还真能歪打正着呢。
当初我这样的重度俄罗斯控和历史录音控迷恋上肖斯塔科维奇交响乐的时候，就是这样“上路”
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