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的。
我买下的第一个肖斯塔科维奇交响乐全集套装是苏联指挥大师康德拉辛的那一“旋律”
版本。
而且还不是一手的“旋律”
版，是韩国AULOSMUSIC唱片公司转录的DSD“旋律”
版。
BMG公司发行的那个被中国爱乐人视为圣经的“旋律”
版在我要买的时候早已绝版了，当时我又是死忠到非全新唱片不买的地步，数次和二手的BMG的“旋律”
擦肩而过了，现在想来还真的是后悔。
说心里话，康德拉辛的这个丝丝入扣的版本是对我的一个肖斯塔科维奇基调的定位，康德拉辛着重表达的是肖斯塔科维奇音乐的内在，这和早期穆拉文斯基那种大理石质感的英雄主义诠释还真不太一样。
怪诞、晦涩的肖斯塔科维奇交响乐到了康德拉辛这里，似乎夜莺为我们移开了全部的“障碍”
。
我甚至在第十五交响曲中听到了令人感动的美，甚至美到我们几乎感受不到那高悬头顶的恐怖的利刃的存在和无所不在。
布满了霜雪的眺望打开的是全新的浩渺的海岸线，这是诗人杨炼的诗句中的“大海的停止之处”
吗？在终曲、在命运的结局处的肖斯塔科维奇找到了通往来生的天路，这第十五交响曲是对他一直以来的“死屋手记”
的救赎和反思。
听完这个版本觉得或许有的时候，身为指挥家的康德拉辛也许比作曲家本人更能理解他的那些交响曲，他的演绎眺望到了作曲家看不到的地方，在肖斯塔科维奇那里绝望无援的，在康德拉辛指下总能透射出一丝丝洞察的暗光。
康德拉辛对肖斯塔科维奇的音乐有一种终极意义上的俄罗斯式理解，他的演绎给人惺惺相惜、气味相投之感。
肖斯塔科维奇的交响乐在康德拉辛手下，被“伪装”
成几近完美的“夜莺前史”
，如果说穆拉文斯基的卫国战争形象的肖斯塔科维奇和国有化的肖斯塔科维奇奠基的是红色苏联的“革命”
之“史诗性见证”
，那么康德拉辛的肖斯塔科维奇再度将肖斯塔科维奇藏入深深的谜团中，反思似乎替代了“革命”
，国家的苦难让位于人的命运，让位于疑团重重的人道主义思考，这是一个度尽劫波后的肖斯塔科维奇形象吗，还是一个全新的肖斯塔科维奇已经出现？
比如我最近挚爱的俄国老一代指挥大师尼科莱·戈洛瓦洛夫（NikolaiGolovanov），被日本发烧杂志封为“怪兽”
级别指挥家的尼科莱·戈洛瓦洛夫以演绎斯克里亚宾的交响乐著称。
早就倾心这个大神级别的“怪兽”
即兴大师，但是最近才找到机会，入手了一套他的16EZIA唱片公司整理出来的大师1937年至1953年的珍贵历史录音，这洋洋大观的16CD套装居然完全没有任何肖斯塔科维奇作品。
难道是“怪兽”
指挥家有意无视肖斯塔科维奇的音乐吗？还是尼科莱·戈洛瓦洛夫会有一个老肖的“半全集”
早已绝版或正预备重见天日呢？
考虑到大师1953年已经驾鹤西去，录制肖斯塔科维奇全集的可能性不复存在，但是为什么我在亚马逊网站上也找不到大师指挥的肖斯塔科维奇作品呢？比如一张尼科莱·戈洛瓦洛夫演绎的“肖五”
。
或许过早离世的尼科莱·戈洛瓦洛夫就是那个从来不指挥肖斯塔科维奇交响乐的指挥家也难说。
尼科莱·戈洛瓦洛夫指挥棒下出来的那种气息、气场是最纯正的旧俄国传统，即使他手下的是红色苏联时代的广播电视交响乐团。
不过，我真想搞来一张尼科莱·戈洛瓦洛夫的“肖一”
或是“肖五”
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