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或者说，顾圣婴用肖邦“前奏”
了云南民歌钢琴改编曲，从革命歌曲里为听众们借出了那肖邦的耳朵来聆听那个不同的时代。
肖邦或许是顾圣婴一切音乐的“珍贵的黎明的保险丝”
。
我最近才开始读那本《傅雷家书》，由此想到傅聪和顾圣婴之间的比较。
1967年2月1日自杀的顾，是红色中国的第一代女钢琴家中最出色的，她的完美诗意的肖邦钢琴演奏在60年代不到10年的辉煌期内迷倒了众生，只留下了3张早已绝版而不可得的密纹唱片，几乎被人遗忘。
而傅聪却晚到90年代才重新回到中国人的视野，被阿格里奇称赞为除了科尔托之外最好的肖邦钢琴家，他难得地弹出了肖邦“流亡的心”
，把另外一种肖邦、深度肖邦、晚期肖邦呈现给听众。
我不敢设想如果顾圣婴还活着，在今天她会弹奏出怎样的肖邦。
出生于1937年前后的许多钢琴家都成为世界级别的大师，比如和顾圣婴一起参加过肖邦国际比赛的波利尼，比如其家族和顾圣婴有过许多交往的傅聪，比如阿什肯纳吉，等等。
但是唯有被残忍地遮蔽和扼杀了的顾圣婴注定是前奏曲缪斯，在她29岁的时候以死亡结束了这一切。
不过，要是聆听过这个“纤弱的小姑娘”
（指挥家李德伦语）那充满了预感的肖邦演奏，你会知道，这一切都没有什么，这一切都是命数，是钢琴家的命数呢。
在听钢琴的时候我总是习惯做点什么，于是，我找到了这本舒婷的第一本诗集《双桅船》来读，“风儿已把你的诗章缓缓送走叫我怎能不哭泣呢？为了我的来迟——更为着我这样的年轻”
。
是的，为了我们的来迟，我们怎么能不哭泣呢？在顾圣婴逝去40多个年头后，我们才听到这两张附送的CD唱片，不到两个小时的录音。
让我们如何不哭泣呢？为了我的来迟，为了我们集体的来迟。
但是肖邦不是被遗忘的、被背叛的遗嘱，肖邦以及顾圣婴所带给我们的是命运本身所带来的全部，来支持这个最沉重的时刻，如诗人舒婷写的那样：“生命应当完全献出去留多少给自己就有多少忧愁。”
想来40多年前的顾圣婴，也是这样想的吧。
肖邦是春天复活的圣火必经的道路，在那张肖邦一百五十周年纪念活动的照片上，顾圣婴穿着不太适合她的风格的连衣裙，感到自己回到了波兰，回到了音乐的天国（我是个无神论者，她曾经说过）。
是的，为了我们的来迟，我们才得以听到顾圣婴的有着强烈的启蒙性质的肖邦、源头的肖邦。
音乐从来没有被背叛的遗嘱，即使在任何缪斯被遮蔽的时代里，我们来迟了，是为了她的早到，为了她带给我们的那“不可再得的美”
，我们也唤醒了我们体内那个流亡的肖邦，她曾经有各种各样的名字：科尔托、哈丝姬尔、里赫特、傅聪、克拉芙琴柯、波利尼……但是现在他们都叫顾圣婴，那么更高地昂起你的头颅吧，那前奏曲缪斯般的大海的头巾、肖邦的头巾，正和黯然怀旧的我们擦肩而过，又一起前行。
附记：
读顾圣婴1964年的日记，其中5月15日她写道：“今日购得Raoff（拉赫玛尼诺夫）第一协奏曲唱片，325法郎，贵得惊人，我的零钱一半去掉了。”
看来当年的女钢琴家比我们现在买唱片疯狂多了，不知道她买的是谁弹的版本呢？在另外一则日记里她又写道：“十点午饭后，去市中心购唱片，为数不众，希望买的皆无，如Gieseking（季雪金）弹的Debussy（德彪西），Raoff（拉赫玛尼诺夫）的第一、第四、第五协奏曲，其中有10元人民币是陈借我的，他不买东西。
比较高兴的是买了两套歌剧，渴望一听呢。”
不知道顾圣婴买了多少歌剧，如果有人日后拍摄一部顾圣婴的电影，我想象中应该有那样超现实的一幕：顾在市场上意外地买到一张自己的肖邦的黑胶唱片。
因为在这个世界上还真没有一张这样的唱片，所以这样的情节只好属于电影了。
在日记里顾圣婴还多次抱怨自己生病，身体不好。
这让我感到她真的是很像那个哲学家西蒙娜·薇伊，用信仰的花朵和地平线洗礼了来迟的我们。
是的，只要你有幸听到顾圣婴的肖邦，你就会相信，音乐如同信仰，如同强烈的启蒙，没有被背叛的遗嘱，因为这一切来自肖邦，来自我们的前奏曲缪斯。
在肖邦诞辰两百年之际，谨以此文纪念女钢琴家顾圣婴。
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