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那样预兆着吉凶未卜的这个世界，在当时那个岁月被毁灭被遮蔽的缪斯的世界和开放的来自旧世界的天光呼告。
通灵般的“电影＋爵士乐”
的呼吸几乎令我不再深陷梦中，不再为爵士乐所迷惑所局限，难道——即使在现在说，克日什托夫·克麦达的全部音乐不就是来自我们的母语或者信仰的、不断溃败着的、在被荒废的田野上的“晚期警报”
吗？这让我“呼吸紧张”
的一切，从每一棵路过死神的树上取出那黎明般的警报器。
不错，克日什托夫·克麦达的电影爵士乐是他自己开拓的一个方向，克日什托夫·克麦达的音乐是通灵超现实主义的。
1931年4月27日出生于波兰城市波兹南的克日什托夫·克麦达，1956年已经有了耳鼻喉科执业医生的执照，不过这位医生更感兴趣的却是要拿到爵士乐这个意识形态执照。
在战后的波兰，是克日什托夫·克麦达这一拨人开动了现代爵士乐运动的夜车，喜欢诗歌和爵士乐的克日什托夫·克麦达在1960年被电影女神幸运选中，和波兰新浪潮导演波兰斯基、瓦依达等人的合作，让克日什托夫·克麦达对爵士乐有了新的理解。
想来克日什托夫·克麦达是何其幸运，他从1960年开始多次去斯德哥尔摩和哥本哈根演出，参加欧洲的爵士音乐节。
他的唱片由瑞典和西德的唱片公司出版发行，然后他也被邀请去布拉格爵士音乐节、去保加利亚和东德等地演出，克日什托夫·克麦达成了爵士乐信使，把他的表达传递到铁幕的这一边和那一边。
这算是一个奇迹了。
1969年4月23日他在华沙去世，克日什托夫·克麦达终于没有进到70年代，但是他的爵士乐遗产却经由波兰新浪潮电影和在欧洲发行的唱片抵达我们这个当下的时代。
即使在当下这个时代，克日什托夫·克麦达的音乐也是一种新声和异声，之中展现出的巨大的谜团，展现出的命数的秘密，尤其值得我们再三深思。
五
在今夜，我的JBL落地扬声器所重播出来的克日什托夫·克麦达的叹息般的乐声，即使混合着爵士乐那缓重晦暗的呼吸，也让我更认清了克日什托夫·克麦达在他那个时代和我们所在的这个时代的意义。
那流亡般的音乐如同我永远不会写出的诗歌，或者早就已经写出了。
在乡愁莫名涌动的秋野里，命运再次带我们上路。
在1968年的华沙，在2008年的雷布尼克，在2013年的北京或是台北，我们这样听唱片，我们这样听克日什托夫·克麦达。
克日什托夫·克麦达在那70多部他作曲的电影里更不可思议地打开了爵士乐之门。
克日什托夫·克麦达“开锁”
的这个秋天啊，会带着这一切起舞。
就如同昨天，来自上海的一个长途电话，一个年轻的女声透过长途电波问我，俄国异议作曲家古拜杜丽娜到上海参加国际音乐节了。
女孩知道我是个古拜杜丽娜控，她问我她在采访古拜杜丽娜的时候该问点什么话题。
我说如果是我也许会问——听过克日什托夫·克麦达吗？不过，克日什托夫·克麦达的唱片在欧洲很难买到，如同“白桦林中的雾气牵出自己的界线”
，而克日什托夫·克麦达的名字是每一部来自波兰的电影片头最不可索解的密码，让我们更难完成一首爵士乐的诗歌。
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