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是的，阿尔伯特·艾勒的爵士乐是为了让音乐属于“这个世界”
而不是其他的彼岸，所以他的声音充满了此在的圣灵的温暖，而不是噪音的混乱的——尽管有的时候听起来真的有点“闹”
。
这个也是他完全不同于桑拉的地方了。
后者是为了“出神”
，是为了做出一种宇宙的、外面的星际声音，而阿尔伯特·艾勒是凝视此在的战神，狂喜地带着我们的身体升空的超现实恍惚。
在这个唱片合集里，尤为珍贵的是有一张是阿尔伯特·艾勒和西索·泰勒（CecilTaylor）的合作录音，还有与唐切利（DonCherry）等新爵士运动大师们的合作。
唐切利把阿尔伯特·艾勒的音乐称为“圣书”
，而阿尔伯特·艾勒和西索·泰勒的合作在1962年也成为自由爵士运动最火爆的“黑色火药库中心”
。
说起西索·泰勒这位爵士乐黑人钢琴大师，有的时候我会暗自将他和“老和尚”
蒙克做比较，蒙克的钢琴独奏一直是我爵士乐的“旧约”
，孤高而又踉踉跄跄地走向事物本质的声音的“旧约”
。
在我看来，蒙克的钢琴音乐是被冰镇过的炽燃的烈焰，他的唱片是我听爵士乐的私人校音器。
西索·泰勒的钢琴没有“老和尚”
那么古怪，但是却更紧张刺耳到**的地步，像是吃了晕船药的黑脸战神在令公共汽车晚点。
他和阿尔伯特·艾勒的狂飙绝对是向大海索回一万个秋天的嘹亮的雷电之旅，就如同当年“老和尚”
和科川的那场火与冰的子夜对决一样。
没有想过要是让老蒙克加入到阿尔伯特·艾勒的现场来演奏会发生什么样的情况，在爵士史上有没有这样一张唱片呢？或者他们两个人在一起演出合作过吗？对一个很少能买到爵士唱片并对爵士所知甚少的我来说，这样的推想也是一个巨大的谜，充满了可能性的乐趣。
我的下一张阿尔伯特·艾勒的唱片该买什么呢？这些天我还想着把那个双张的桑拉的《失去的世界》拿到手，也许我更喜欢阿尔伯特·艾勒一点，因为在听桑拉（SUNRA）的时候，我感觉他的星际太空行是迷航的，而阿尔伯特·艾勒的音乐则充满了命令我们前行的力量和方向性，在没有了阿尔伯特·艾勒的年代里，他的唱片却留了下来，和别的革命性的爵士大师相比，他的唱片太少了，少到我幻觉中还以为自己已经买全了他的所有唱片。
我不知道那些听过他的传奇演出现场的人还有多少活在这个世间，我也不知道我最喜爱的“老和尚”
蒙克会不会悄悄地去听他的晚期现场演出，去看一个天才在为那些丢失了信仰的人群做晚祈，但那些安静的地址还在，没有票进不去场地看演出的黑人小女孩还在，但是那忍不住安魂曲的河流已经用暗下来的田野把军号擦得嘹亮，但是那忍住了安魂曲的秋天已经把他的铁裙子完全还给了田野。
而爵士乐在哪里呢？我掩住了耳朵，是为了听，为了听那还在1970年纽约现场的爵士乐音乐会，阿尔伯特·艾勒教我用灵魂的狂飙来对话，所以我也掩住了眼睛，这是一张唱片的名字——《纽约眼耳管制》，那部电影我没看过，里面的河流用一场冬天的旧雪来点燃这个世界。
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