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了，回不去故国的天空下。
这就是“怀旧的未来”
般的乡愁，是新世界、旧乡愁。
弗里恰伊的这个版本不同于我最早听到的卡拉扬的版本（在那个年代，我们也只能听到卡拉扬的版本，虽然他的版本同样地充满了来自新世界的精神性，激励着我们成为和以前不一样的人），但是弗里恰伊的这个版本初听起来没有那么多的“精神性”
，甚至还有一点儿的清冷。
有一种冷色调的东西出来了，在当时听这个版本的唱片时，我有一点点意外，但是弗里恰伊棒下所营造的那种细致到我们灵魂深处都没有注意到的那个叫故国的地方的相思心弦，那种依旧源源不断流露出来的昂扬的青春朝气，和掩饰不住的淡淡的忧国之情，是肯定要到多年之后我们才能真正体味得到的。
是的，是“忧国”
，不止于乡愁，不止于对故国的眷恋，不止于对新大陆、对新世界的赞颂。
是在这一切下面深深掩映的“忧国”
，好像是慢慢地但事实上是一下子、从一开始就深深“揪住了我们的心”
。
在1959年那个年月，到底是什么促使弗里恰伊在这张唱片中显露了如此强烈的“忧国”
之情，在如歌的旋律中，在望向“重重叠叠山”
、“心念行行爱人处”
的无可再回首的回首中，弗里恰伊将德沃夏克的“德九”
演绎成了一章不止于乡愁的殇歌。
这张唱片我听了无数遍，但是只有在最近才真正听出了其中的深深的浩大的哀愁之于“忧国”
，我们心念深处的那种对故土无比挚爱的感情，那种再回不去或不再回故国的时刻，“另一个我”
却依旧在故国云深处的田野上无望地眺望的矛盾之情。
这样的演绎或许已经偏离了德沃夏克的原意，但是考虑到在1959年那个大变动的年份，深深忧患着“新世界来了，但是旧世界该怎么办”
的弗里恰伊代替我们每一个人，交出了一份撩动着时代心弦的答卷。
是的，再次聆听弗里恰伊这个1959年录制的“德九”
版本的时候，我们已经经过了足够的“德沃夏克洗礼”
或“非德沃夏克洗礼”
。
我们已经和我们的爱人“相识已到暮年”
，和音乐又何尝不是这样，我们都有不少于30多个版本的“德九”
唱片，有最少五六套的德沃夏克交响乐全集。
连像我这样的大量时间迷醉于爵士乐和热门美剧的伪唱片客，也起码把布拉格四重奏组、爱默生四重奏组、斯塔米兹四重奏组的德沃夏克四重奏全集各自听过不少于10遍，还不算上听其他演奏家大套装时听到的“德沃夏克时间”
。
迷上捷克小说大师赫拉巴尔的那段时间，我读他的《新生活》、《飘浮的打字机》时，几乎放的都是德沃夏克的音乐。
有这些还不够吗？有了这样的“德沃夏克前行”
准备，可以说德沃夏克已经是我们半生的“功课”
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