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为了看中央芭蕾舞团姑娘们的演出，我甚至错过了当天晚上在北京另一个地方进行的小提琴家克莱默的音乐会，还好我有他的大约10多张小提琴唱片。
这已经是第2次和克莱默的音乐会擦肩而过了，他的演奏是俄罗斯现代派音乐的一个流亡尺度和标准，许多重要的俄罗斯作曲家的音乐，比如施尼特克、古拜杜丽娜都是经过他的演奏被推广到全世界的。
穿过幽深的小提琴背景，如同潜入深海的回忆者，我在我的阁楼上“眺望”
克莱默在北京的旅程，跳动的心是小提琴形状的吗？说起这样的错过，还有前一段时间的皮娜·鲍什，我只有通过买一本她的传记来想象她在北京天桥的现代舞狂飙了。
在我的另一本书《家书·流亡编号》里，我好几次提到我的唱片客梦想：在小如鸟笼的阁楼间，用巨大的JBL音箱来听1938年的门格尔伯格指挥的贝多芬，或者1937年的俄国钢琴家的拉赫玛尼诺夫音乐会。
这也是很多日本变态发烧友的聆听生活，他们不听CD唱片而专门听1970年前出版的黑胶唱片，而我生得晚，阮囊羞涩，只听1980年后出版的CD唱片而反对黑胶时代。
写这篇文章的时候我的唱机播放的是梅特纳的小提琴曲，大概是2006年10月的录音，这样的CD唱片会丢失多少美学的沧桑感呢？还好我也有更“古老”
的：比如10多张上海中唱推出的20世纪30年代的老越剧和京剧唱片，是前不久刚CD化的。
读的是陈存仁写旧上海的书《生活在银元时代》，而《康熙字典》和《金刚经》也是我每天的“必读书”
，找到昨天的人才会有生活美学的氛围。
每月的20日，我都按时出门到离我家最近的邮局，领取为我预留的香港杂志Milk——然后我花几乎半天的时间细读，同时和一张小提琴或者钢琴历史录音唱片来“对话”
。
李岱昀的京剧油画和乡愁款的粉铁皮机器人
我总是那个在她的生日聚会上迟到和最早离开的人。
今年我送给她的生日礼物是一款不知名的复刻版女铁皮机器人，这款粉色的铁皮机器人妹妹在那本TAS版本的铁皮机器人圣经上还查不到，估计是西班牙早年间一款铁皮机器人的复刻版。
那天在李岱昀的生日聚会上我喝多了，2010年的红盾牌红葡萄酒。
回到家里在半梦半醒间出现了幻觉，看到我送给她的生日礼物那款不知道来源的女机器人妹妹在深夜的北京的林荫大道上走着，也许这款有着晕粉时装的机器人妹妹每天深夜都要“自己”
固执地出来散步，晚间路检的交通警察看不到她，流浪猫也找不到头晕的星星为她开罚单。
或许她是厌倦了深夜依旧在她的生日聚会上狂欢的客人们的喧哗，也或许她是在“思念”
我也不一定。
这款女机器人是我20多天前拿到的，一直放在我的案前，和我永远读不完的李商隐的诗歌全册放在一起，本来没打算把她当生日礼物送出去（哪怕是送给最珍爱的人，这些复刻版的铁皮机器人是我自己的收藏品。
我买不起那些出厂于20世纪50年代的原版铁皮机器人——那些已经天价或是有钱也搜求不到，比老唱片和旧版书难找多了，但那样的铁皮机器人是不少玩家的终极美学目标）。
李岱昀的生日突然出现，而我订购的那款香港产带证书的女铁皮机器人依旧在漂洋过海的邮路上，迟迟不到货。
没办法，我只好把我自己这台镇宅的机器人妹妹重新装回包装盒，当给一个女艺术家的生日礼物送出。
今天在MSN上，F再次问我，你为什么突然收集起铁皮机器人？对一个自己收集了700多张爵士乐唱片的声音美学重症患者我能怎么回答呢？我只能胡扯：我希望给我的有着巨大落地音箱的小“阁楼”
，铺上“70年代伦敦知识分子的那种粗木地板”
。
70年代的伦敦知识分子铺那种地板吗？尼采的绝望的写作依然在进行，卡夫卡在眺望银行后面单调的花园，李岱昀和她的朋友盛洁仍然在用油画来肢解小提琴兔子，我也仍旧在没出息地收藏那些毫无保值价值的复刻铁皮机器人，而那必须忍受新女主人古怪画风的女机器人妹妹，也会穿越从霄云路到798画廊区的深海草坪，不留神地截住一辆运送画展作品的运货卡车……
没想到李岱昀也是个格伦·古尔德迷，在她家的书房里，除了画册就是这位加拿大钢琴家的唱片，其实只要有他的那张1981年版的哥德堡变奏曲和那4张平均律唱片就可以了。
我本打算在网上找诗人欧阳江河的那篇写古尔德的《最低限度的巴赫》邮件给她，意外的是互联网上根本找不到当年发表在《爱乐》杂志上的文字，没办法只好找了另一位诗人写的《坐矮板凳的天使》，后来想想这篇也是我很喜欢的乐评，有点把古尔德写成俄国的帕斯捷尔纳克了，只好作罢。
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