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如果我来为李岱昀写一写古尔德，估计很有可能把他写成里赫特或者别的什么我喜欢的俄罗斯学派钢琴家，其实，欧阳江河的那文章一看题目，就知道完全把古尔德照着巴赫来写了，可能他们所写的古尔德都比不上李岱昀在画油画的时候幻听到的古尔德真实。
我这次还是第一次看李岱昀的油画，挂在她客厅里的那张京剧青衣的画创作于2000年，颜色质感让我吃惊。
李岱昀是被缪斯女神有意遮蔽的艺术家。
和龙二搭档做了不少多媒体视频演出活动，但是她把自己的绘画给藏起来了，北京的艺术圈子大概除了那个会拉小提琴的盛洁之外，很少有人能了解她的绘画创作。
她的绘画和她热爱的古尔德钢琴唱片完全是两种相反的限度，画中的女艺术家不知道为什么让我想起了玛丽娅·尤迪娜，她们身上的某种神秘气质是多么惊人得相似啊！
但女艺术家可能连后者的钢琴唱片都没有听过。
什么样的美学限度把她们的想象力扭结在一起，而灵感的花冷如石头，被太阳冷却了的石头、被世纪突然梦见并唤醒的石头。
在李岱昀堆放杂物的工作间里，我看到大幅的用铅笔打好了线条格子的画布，看到了如同火山融浆般被悬在半空中的未完成的大组油画，完全是非商业性的作品，这是我近期看到的最坚硬的作品。
这是那个拿着照相机在台下拍声音艺术家珊寇的女孩子所能承担的吗？但这些绘画作品和这个已经失去了诗意的时代决然背离，成为想象力另外的美学源泉。
我很少看到有这样“强烈的质感”
出现在当代油画创作里。
在给我的留言里，李谈到罗密欧与朱丽叶芭蕾组曲唱片：“我听过最喜欢的‘罗与朱’是捷杰耶夫指挥的。
2005年的整个夏天的声音。
乌克兰版的指挥是谁？”
其实，在我们的世纪里，并没有那张在拿索斯公司出版的“乌克兰版”
的“罗与朱”
。
那张编号为8·553273的“罗密欧与朱丽叶”
唱片，是拿索斯1995年出版的一张名盘。
其中只有《灰姑娘组曲》是乌克兰国家交响乐团演绎的，而“罗与朱”
是1989年由捷克斯洛伐克交响乐团演奏的。
所以，乌克兰版的“罗与朱”
会是一张子虚乌有的唱片吗？我该什么时候才会订到那张双张的真正的编号为8·553184-85的“乌克兰”
野蛮夜曲呢？我没有听过2005年的那个满是“整个夏天的声音”
的唱片。
我第一次见到李岱昀是在2007年年初，她在女艺术家盛洁（以画会拉小提琴的兔子而闻名）的客厅里，忙着做意大利面。
我还错以为她是来自某个军队文工团的舞蹈演员，空气中突然飘满了意大利面和芭蕾的味道。
这是我2007年的生活美学之北京。
李岱昀为什么在2000年突如其来地画了那一张京剧青衣的油画，画面中的女戏子背对观者，强烈的神秘气息从整个画面中持续地放射出来，如果借用下诗人写古尔德的那个文章的标题，那么这幅画的名字可以叫《最低限度的青衣》或者《最低限度的花旦》吗？所以，我固执地认为，只有听着晚期古尔德的巴赫唱片来观看这张画，才能看出特别的意义——这幅和古尔德风马牛不相及的画，是一张多么古尔德性质的京剧作品啊，它消解了京剧固有的美学，用钢琴色块和小提琴美学幻觉，把最少部分的灵魂猛地推入野蛮的新世纪里。
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