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这些年来，我也总是被这样的诗句所震撼，比如“不要说我是一块木头为了给你取暖即使把我烧焦了也不喊疼”
（严力诗）。
或者，当心中突然涌现出比如度母祈祷文的时候，你知道，那就是诗歌，是诗歌的当下。
我发觉，我越来越依赖于音乐，拉赫玛尼诺夫的交响曲，他的旧乡愁和流亡者的殇歌。
我反复收集俄国作曲家施尼特克、古拜杜丽娜等作曲家在欧洲出版的各种唱片，那“流亡编年史”
般的声音河流终成为我的一个组诗的名字。
我最近迷醉于德沃夏克的弦乐四重奏，那种“自新世界”
的朝霞般的唤起，一次次更苏我的灵魂。
正因为诗歌来源于此，“诗歌在哪里，国土就在哪里”
。
所以诗人们依旧在流亡，在流亡的当下中。
我对写作有着古怪的“终端依赖症”
，比如现在我只习惯在一款叫WriteRoom的软件上，使用繁体字来写作。
我还依赖于苹果电脑才可以进入诗歌的早已被荒芜了的田野，以及依赖于一款日本富士通公司生产的给程序员使用的HHKBPRO2“带错了整个夏天的国家的打字机行”
的静电电容键盘。
因为这是支付宝的时代，是使用黑莓全键盘手机BBM的时刻，是Patagonia客在樱桃最深的季节眺望故国的时刻。
我的第三本书《夜莺障碍——唱片客的秘密聆听年代》依旧是一本关于爱乐和诗歌的随笔集，在中国，诗人们似乎被迫转向随笔的创作，只有骑上随笔的“自行车”
，我们或许才能通过出版的“关口”
，而诗歌或者诗人，只能是那个伪装成“勃拉姆斯”
或“邮递员”
的家伙——这就是夜莺的重负。
在这个代后记的最后，我还想说的是，除了诗歌、音乐之外，美剧《X档案》对我的世界观的改变起了很大的作用，或者这个“世界观美剧”
名单还可以列出很多，比如《迷失》、《4400》、《危机边缘》等，这也是诗歌意义的“国土安全”
，诗歌也算是另一种性质的“平行宇宙”
，算另外性质的并非只来自爱乐防线的“领悟”
。
感谢刘雪枫先生对此书出版的促成，也感谢他和欧阳江河先生多年来对我爱乐聆听的秘密启蒙和“激励”
，我的音乐随笔写作深受他们的影响。
感谢爱乐杂志社的耿捷女士多年来对我写作的促进。
这也算是我的爱乐世界观吧。
夜莺的障碍，也即是夜莺的重负，在这个需要承担使命的年代里，我们有来自唱片防线的“早晨与入口”
（借用下我刚拿到的一本瑞典诗集的名字）。
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