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读词随记
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欧阳修的《生查子》
去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧，
不见去年人，泪满春衫袖。
这首词一说是住宿证——我连打朱淑真，竟然打出“住宿证”
，难道宋朝就需要这个东西？看来也是一种传统。
我现在北漂，需要住宿证，并不需要朱淑真。
这首词一说是朱淑真所作。
但不管是欧阳修还是朱淑真所作，这首词套用周密的选词集名，是《绝妙好词》。
既然是绝妙好词，作者也就无所谓。
遇到烂作品，我们才会大惊小怪，直至弄个水落石出。
有一次我回家，看到家门口倚了捧玫瑰，我就管它是谁的，先插入花瓶再说。
如果是一堆垃圾，我肯定破口大骂：“他妈的，谁倒在这里，有种的出来露个脸。”
绝句律诗的讲究起承转合，词不讲究。
词一讲究起承转合，就如诗，一如诗，就不好看且显得做作。
陆游的词就有这毛病。
词讲究的是顿挫。
词的顿挫一般在下片（片也可叫阕），比较突出的例子是苏东坡《贺新郎·乳燕飞华屋》，下片多咏石榴，这让中国的一些古人看不懂。
其实这很简单，就是大顿挫——被夸张了的顿挫。
这是极端手法，不能多用，多用了就贱，艺术家本来就很贱了，艺术家是不同时代里相同的贱民，而极端手法常常雪上加霜。
所以最妙的顿挫既不在上片也不在下片，在上片下片之间，也就是说在字没有印到处。
“去年元夜时”
一词的顿挫，顿挫在上片，但位置极其靠前，就在“去年”
这两个字上。
这也是极端手法。
这两个字人不知鬼不觉的一个顿挫，下面七句仿佛马不停蹄地**。
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