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三、年轻人的阵地
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敏感的性格、敏锐的洞察力和文学积淀决定舒曼能在音乐评论事业上走出一片广阔的世界。
1834年他创立的《新音乐》杂志轰动了整个音乐界，成为当时新音乐思想的阵地，也是青年音乐家们精神自由驰骋的空间。
少年时的舒曼就热衷于各种活动，12岁的时候，他曾组织了一个小型管弦乐队。
出于对文学的热情，他还组织了一个文学社，并开始写作关于艺术和诗歌的论文。
舒曼在文学世界里接触过许多名家的作品，充分感受到浪漫主义的时代脉动。
有一部小说可以说让舒曼终身难忘，也是这部作品唤起了他的灵感，那就是让·保罗写的小说《妄自尊大年代》。
现在也许不再有人熟知这部作品，但它的确是浪漫主义时代人们心灵最真实的写照，也是对舒曼影响最深的文学作品。
小说中“瓦特”
和“伍特”
是一对不同个性的双胞胎兄弟，他们也代表了“现实”
与“幻想”
两种不同的人性理念，两方面理念都影响了舒曼的人格发展，并且在舒曼年轻的思想中形成了一种制衡和矛盾。
从1831年开始，舒曼在撰写乐评时，常以“弗洛雷斯坦”
和“尤赛比乌斯”
为笔名展示两种不同的思想与个性，“弗洛雷斯坦”
是大胆冲动、直言善变的现实家，而“尤赛比乌斯”
则是寂寞内省、敏感妄想的幻想家，这两个人物是舒曼内心的写照，想必也与当年读到的小说不无关系。
舒曼的创作与音乐评论相得益彰，两者相互影响，相互带动，他的音乐评论主张直接反映到他的音乐创作当中。
1838年是舒曼创作和音乐评论撰写最繁盛的时期。
那时，舒曼的每一部作品都洋溢着青年特有的热情。
他的作品受诗歌作品影响，旋律富于歌唱性，在句法上也体现出简洁、不虚华的线条。
有时候，他的情感内敛而含蓄，有时候他的歌颂大胆而张扬。
这种内在强烈的对比性格，使得舒曼的音乐时常奔腾在错综复杂、环环相扣的冲突中，呈现出活跃、富有创造力的精神世界。
舒曼不仅仅在钢琴创作风格上敢于与传统对抗，在钢琴作品的形式上也标新立异，比如说他在钢琴套曲创作上作出了很大贡献。
舒曼的钢琴套曲不同于古典时期的钢琴奏鸣套曲。
钢琴奏鸣套曲往往有固定的三个乐章的程序，结构比较庞大，内容也相对复杂；而舒曼的钢琴套曲则由一首首短小精致的曲子组成，形式灵活，形象生动，是艺术珍品的集合。
这些小曲在一个总题目下，由统一的主题思想贯穿，每个小曲又冠有标题。
这些套曲具有十分鲜明的标题音乐的性质，但又不同于同时代作曲家李斯特和柏辽兹的标题音乐。
舒曼似乎是个更“现实”
的作曲家，他不注重大型题材和哲理思想的表述，而对妥帖逼真的描绘却更感兴趣。
舒曼在创作中体现的风格正是他所推崇的音乐风格，他的世界中早就有一片专属于年轻人的音乐阵地，这里的青年作曲家们反对陈腐的音乐风格，他们渴望从凝固的形式中解放出来，自由地表达自己的理想世界。
舒曼全心全意地投入建立一个公开的园地，为音乐界褒善贬恶。
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