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作为乐评家的舒曼致力于推荐新人和新作品，向大众解释说明这些作曲家的意图，于是“大卫同盟”
出现了。
当时能够理解舒曼意图的人并不多，很多人都认为舒曼是个狂想者，不切实际，过于极端化，但是舒曼坚持认为这应该是浪漫主义的本色。
舒曼对“大卫同盟”
这个想象中的乌托邦情有独钟，他的浪漫主义精神通过这些与他志同道合的年轻作曲家得到放大，他敢于真实地反映自己的内在情绪，将情感直接透过音符呈现，而不拘泥于传统音乐形式。
但是，这些年轻人的音乐并未获得当代的好评，甚至被批评为形式不完整、内容空乏、结构凌乱，舒曼的作品也在其中，比如著名的钢琴套曲《狂欢节》就遭到了当时音乐界旧势力的强烈反对。
1834年至1835年间舒曼创作了钢琴套曲《狂欢节》，这是一部由21个乐章组成的钢琴杰作，也是舒曼最成功的作品之一。
“狂欢节”
一曲中，舒曼大胆使用不协和和弦描绘出节庆的欢乐气氛，其中曲式多变，代表作曲家性格中不稳定的特质。
舒曼借狂欢节向“庸俗分子”
宣战，嘲讽当时音乐界中那些顽固不化的音乐家。
在组曲的21个乐段中，每个标题都明确带有自己的个性，他们有的像一张人物速写，比如“肖邦”
、“帕格尼尼”
、“齐亚拉（描写克拉拉的片段）”
；有的是一段情景记录，比如“回答”
、“相逢”
；有的作为间奏调节气氛，比如“漫步”
、“告白”
；还有一些轻快的舞蹈，比如“优雅圆舞曲”
、“文字舞”
、“德国风圆舞曲”
。
很多作曲家——舒曼的朋友，他的“大卫同盟”
成员，都在这部乐曲中粉墨登场，这其中还有舒曼自己。
他的两个笔名，也是他性格中两面的代表，在这部作品中也毫无保留地呈现出来。
“尤赛比乌斯”
是舒曼富于冥想的一面，“弗洛雷斯坦”
是舒曼活泼的一面。
除此之外，舒曼也塑造了一些不受欢迎的人物，比如“轻浮女”
——非常谄媚的女孩、“潘塔隆与哥伦宾”
等。
作曲家用这些形象讽刺乐坛中形形色色的人，他们是“大卫同盟”
的反对者，浪漫主义的丰富想象力和勃勃生机让他们感到恐惧。
乐曲最后，所有年轻、进步的音乐家一起向陈词滥调发起攻击，用热情和全新的精神建筑起属于自己的阵地。
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