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清朝之山水画
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上述之山水画如沈石田、文徵明、董玄宰、陈眉公辈，其声望高于艺苑，其尚南贬北之论画风靡一世。
明嘉靖、万历之顷，吴派虽已勃兴，而康熙、乾隆四海昌平，士大夫皆优游风雅，其雍容和平之气象，适与南宗之趣味相投合，故南宗画独占优势。
大抵皆属元季四家之派为多，以渴笔抹擦、淡墨渲染、浅绛烘染诸法成一种之画调。
张浦山之《画征录》所云：唐宋人画山水多用湿笔，故谓之水晕墨章。
至元季四家始用干笔。
明董其昌合倪、黄两家之法，纯以枯笔干墨，然亦是晚年偶然为之耳。
今人遂以为艺林绝品，争趋仿效，虽骨干老逸，于气韵生动失之远矣。
盖湿笔难工，干笔易为；湿笔易流于薄，干笔易见厚；又湿笔渲染费功，干笔点擦便捷。
由是作者、观者一以耳食相与，侈大矜张，遂而盛行，以湿笔为俗工而弃之。
然画尚干湿互用。
王原祁晚年好梅道人墨法，亦会董源之意。
钱大昕曰：“近来之画以为简远超妙，实乃尽失古法。”
盖清朝之画山水，每祖述董、巨及元季四家，实乃沈、文、董、陈之末流，其技巧渐成一定之典型，颇失自由之态度，致不见宋、元之风格。
而董其昌析笔墨之精微，究宋、元之异同，为艺苑推首，士人争趋慕之。
当时以董其昌为中心，成华亭一派。
学者点拟拂规，唯恐失之，徒袭皮毛，忘其精髓，遂流成习气云云。
然就清朝山水画之大势观之，虽乏雄健精实之观，而笔致圆韵，其干湿互用，秀润之气溢于纸墨，不易模拟，亦清朝山水画之特色。
大抵明清之作者称为文人画，于画外寓书卷之气，其风格虽不一种，亦可谓于山水成一时之风气也。
清朝之山水，南宗独盛，北宗渐归澌灭。
由明末以至清初，绍戴文进浙派之衣钵者，蒋嵩、张路等之粗犷，一洗而空之。
吴派遂代浙派而兴，以浙派为俗恶。
然浙派之后劲崭然露头角者，有蓝瑛一人出于明之末季。
瑛字田叔，号蝶叟，晚号石头陀。
初学黄子久之秀润；晚年得浙派之意，笔力苍劲，盖能去浙派之粗而得南宗之润者。
设色妍丽，务为精刻，则不免斧凿之迹；吴派者流往往以此短之。
其子蓝涛、蓝孟，其徒陈璇、王奂、冯湜、顾星、洪都、苏谊、禹之鼎、吴讷、丁锡、龚振、王巘、胡眉等传其法。
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