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一部戏剧是作家、演员、观众，以及（我想现在必须加上的）导演之间共同合作的结果。
现在我要考虑一下观众。
所有最好的剧作家创作时都是着眼于观众的，虽然谈到观众时，他们常常带着轻蔑而不是善意，但他们知道，自己是依赖于观众的。
埋单的是观众，如果对所提供的娱乐不满意，他们自然就会离开。
没有观众，戏剧就不存在。
实际上，戏剧的定义就是：一种基于对白的，由演员来表述，无数观众来倾听的文字作品。
一个为了在书房里阅读而写出的剧本其实是一种以对话形式写的小说，作者出于自己的原因（我们大多数人并不知晓这些原因）避开了常规的叙事优势。
一出不吸引观众的戏也会有其自身的优点，但它不再是一出戏了，就像骡子不再是一匹马一样。
（可惜的是，我们所有的剧作家都会不时生产出这种令人不满意的杂交混种。
）每个与剧院有关的人都知道观众对戏剧的影响有多奇怪，日场观众和晚场观众可能会看到完全不同的戏。
我们听说，挪威观众把易卜生（Ibsen）的戏剧视为充满笑声的喜剧，但英国公众从来没有在那些扰人的戏里看到过任何可笑的东西。
观众的情绪、兴趣和笑声，都是该剧的一部分。
这种创造方式就像我们通过感官从客观事物中创造出日出的美丽和海洋的和平是一样的。
观众并不是剧中最不重要的演员，如果他们没有履行好他们应尽的职责，这部剧就会分崩离析。
那时，剧作家就像一个独自在场上的网球运动员，没了观众和对手。
如今的观众是非常好奇的动物。
与其说他们聪明倒不如说是精明。
他们的心智能力低于其大部分知识分子成员。
如果心智能力从A排到Z，智力随着后面的字母而递减，直到歇斯底里的女店员为零，应该说观众的心智能力在字母O左右。
他们非常容易受人影响，有些人会对自己根本没看出笑点的笑话发笑，因为别人看出来了而发笑，他们就跟着笑。
他们很情绪化，但却本能地厌恶情绪波动，总是准备好咯咯笑着逃避。
他们又多愁善感，但却只会接受属于自己那种类型的感伤。
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