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五
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第三条路线我须特别声明，这是人物画家一条主要的路线，虽然部分地也使用于山水画家，而画面的表现是变质的。
我原先不能画人物薄弱的线条，还是十年前在东京为研究中国画上“线”
的变化史时开始短时期练习的。
因为中国画的“线”
要以人物的衣纹上种类最多，自铜器之纹样，直至清代的勾勒花卉，“速度”
“压力”
“面积”
都是不同的，而且都有其特殊的背景与意义。
我为研究这些事情而常画人物。
其次，我认为画山水的人必须具备相当的人物技术。
不然，范围必越来越小，苦痛是越过越深，我常笑着说，山水上的人物，倘永远保持它的高度不超过一，倒无甚问题，一旦非超过这限度不可的时候，那么问题便蜂拥而来。
结果只有牺牲若干宝贵题材。
我为了山水上的需要，所以也偶然画画人物。
我比较富于史的癖嗜，通史固喜欢读，与我所学无关的专史也喜欢读，我对于美术史、画史的研究，总不感觉疲倦，也许是这癖的作用。
因此，我的画笔之大，往往保存着浓厚的史味。
我对于中国画史上的两个时期最感兴趣，一是东晋后的六朝（第四世纪—第六世纪），一是明清之际（第十七八世纪）。
前者是从研究顾恺之出发，而俯瞰六朝，后者我从研究石涛出发，而上下扩展到明的隆万和清的乾嘉。
十年来，我对这两位大艺人所费的心血在个人是颇堪慰藉。
东晋是中国绘画大转变的枢纽，而明清之际则是中国绘画花好月圆的时代，这两个时代在我脑子里回旋，所以拙作的题材多半可以隶属于这两个时代之一。
处理这类题材，为了有时代性，重心多在人物，当我决定采取某项题材时，首先应该参考的便是画中主要人物的个性，以及布景、服装、道具等等。
这些在今天中国还没有专门的资料，我只有钻着各种有关的书本。
最费时间，就是这一阶段。
我搜罗题材的方法和主要的来源有数种：一种是美术史或画史上最重要的史料，如《云台山图卷》；一种是古人（多为书画家）最堪吟味或甚可纪念的故事或行为。
这种，有通常习知的，如《赚兰亭》《赤壁舟游》《渊明沽酒图》《东山逸致》等，题材虽旧，我则出之以较新的画面。
譬如《兰亭图》，是唐以来的人物画家的拿手戏，北宋的李公麟、刘松年乃至明季的仇英，都精擅此题。
据各种考证，参加兰亭集会的人物，有画四十二个的，有画二十七个的，这因为王羲之当时没有记下到会的姓名，所以那位是谁，究有多少，无法确定。
我是大约想，画三十三个人，曲水两旁，列坐大半。
关于服装和道具，我是参考刘松年。
就全画看来，从第一天开始，到第六天完成，都未尝一刻忘记过这画应该浸在“暮春”
空气里，我把兰亭远置茂林之内，“惠风”
虽不敢说画到了“和畅”
，然一种煦和的天气，或不难领略的。
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