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慈禧下令换掉的“凤龙戏珠”
丹陛石，右下角圈内箭头所指处即为从崖石缝内微露前身的壁虎
这次丹陛石虽未被换掉，但慈禧对此一直耿耿于怀，念念不忘。
因为这只小小的壁虎，在外人看来只不过是一点装饰或点缀，有和无都无碍大局，慈禧如此动怒，实在有些大惊小怪，骄横透顶。
但内行人却知道，这只壁虎虽小，其暗含的寓意却甚大。
唯鉴于其暗含的重大寓意，清宫才将其作为一种祖制保持、流传下来。
这个寓意源于壁虎本身。
相传，在清以前的皇宫内曾饲养着许多壁虎，其食物以朱砂为主，三年可养成七八斤重。
养成的壁虎被逮杀后，放在阴瓦上烤干，而后磨成细粉，用此石朱粉在皇后、妃嫔脸额处点一点，其色鲜艳而不退。
更为奇妙的是，若宫中后、妃有乱宫的男女之事，红点自然消失。
故历代王朝又将壁虎命名为“守宫”
，并在宫中屡有试验和应用。
清朝宫廷虽不再饲养壁虎，但对其“守宫”
的声名却深信不疑，故在单独兴建的后、妃陵寝的丹陛石上都暗刻一只壁虎，以为“镇物”
。
这种雕刻之法，作为清宫的一种祖制保留了下来。
至于慈禧面对这个“镇物”
，是否想到了有辱她的尊严，或是感到自己葬入地宫后，灵魂真的被镇住而不得自由，因而暴怒异常，也只有她自己才能解释了。
不管怎么解释，慈禧对丹陛石上那只小小的壁虎产生了恐惧是肯定的，这种恐惧直到十六年后的今天都没有消失。
正因为如此，决定要重修定东陵的慈禧，才下令首先将隆恩殿前的那块丹陛石换掉，重新安设没有壁虎的石雕。
对于这个明显违背祖制的诏令，再也没有人敢提出异议了。
经过十几年的苦心经营，年过六旬的慈禧已经取得了政治上的绝对权威，满朝文武也在不断地与她交手、摩擦、碰撞后，纷纷败下阵来，并渐渐变得唯命是从，心悦诚服，不敢有丝毫非分之想了。
他们唯一能做到的是，将带有壁虎的石雕换下后，偷偷埋入定东陵一侧的地下，意在留给后人窥测当年的真相和评说慈禧此举的是非功过。
在慈禧崩亡几十年后，这块石雕果真被清东陵管理处的工作人员无意中挖了出来，让后人窥探到当年那段隐情的同时，也感知到这掩埋石雕的臣僚那尚未完全泯灭的文化良知和难言的苦衷。
新换的丹陛石，长3米，宽1.6米，周边有“缠枝莲花、福寿三多”
图案，中间雕着“凤引龙”
形象图。
此图依然摒弃了龙凤并排或龙在上、凤在下的雕刻形式，而是凤在上、龙在下，并采用高浮雕加透雕的工艺手法，使图案构思更加新颖，技法更加高超。
尤其那龙须、龙爪、凤足、凤冠等十处透雕工艺，使整个图案的立体感得到了进一步升华，龙与凤越发栩栩如生。
不仅如此，重修后的陵寝内石雕建筑，无论是栏板、望柱还是抱鼓石，其设计指导思想和雕刻规程，都是把凤置于主要的地位之上，仅隆恩殿周围的汉白玉[5]石栏杆，就用浮雕工艺精刻了九十六幅“龙凤呈祥、水浪浮云”
图案，每幅图案，都是彩凤在前展翅飞翔，又回首顾盼，蛟龙在后面张嘴奋须，紧紧相随。
大殿周围六十七根望柱上，柱头雕刻打破其他帝后陵龙凤相间的排列顺序，全部雕成凤柱头，而将龙改雕在柱身上，柱身两侧各一条。
飞龙昂首向上，仰望着柱头上的翔凤，表现出慈禧势压同治、光绪两朝的非凡权威。
尤其令人望而兴叹的是，重修后的隆恩殿及东西配殿，工艺高超，规模庞大，豪华富丽，用料精致，因而靡费惊人，不仅超越了清朝历代祖陵，就连明、清两朝二十四代皇帝居住的紫禁城，也没有如此奢华。
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