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于是从民国初年到抗战期间，京、津等地出现了一个奇特的群体：有文化没职业，有教养没技能；衣着寒酸举止高雅，手不能提却能写对联画画，肩不能挑却能拉山膀起霸。
只可惜书画还不到卖钱水准，唱做仍停留在玩票阶段。
他们对人有礼貌，说话有分寸，文墨有根底，举止有风度，穷愁潦倒却又目空一切，有的汉人就带着不友好的情绪说他们“倒驴不倒架儿！”
坦白地说，多年的阶级矛盾、民族隔阂，使一些汉族同胞心里存有偏见，对旗人的处境往往嘲笑多于理解，鄙视多于同情。
我小时就听过不少挖苦旗人的笑话。
成年之后我结交下旗人好友，对他们有了深入的了解，才悟到这是一场残酷的民族悲剧。
坦白地说，论文化素质和礼节教养，旗人的平均水平比我们有数亿文盲的汉族高。
他们缺乏谋生技能或命运坎坷不是个人智能、品行、性格造成的，而是因为从老皇上赏赐特权那天起就断了他们日后的生存之路。
天下没有不换的朝代，也没有永存的特权！
从一个京城平民的命运，一个八旗世家的兴衰，折射出中国历史的发展、社会生活的变动，这为写作人提供了宝贵、丰厚的矿藏。
从“五四”
后老舍、曹禺、梁实秋等前辈开创性的作品开始，写这类京味文学的人时隐时现，不绝如缕。
解放初期活跃一阵（见早期《说说唱唱》《北京文艺》《北京新民报》副刊），“反右”
后沉寂了。
改革开放的八十年代，新时期文学中掀起一个**。
众多高手同台亮相：汪曾褀、林斤澜、刘绍棠、浩然、陈建功、中杰英、赵大年、袁一强……一个赛过一个能耐。
而叶广芩应算是最近出现，也最年轻的一位能耐人。
叶广芩的作品好就好在“够味儿”
，不仅有京味共性，还有她叶赫家的个性。
好比穆柯寨的“炒疙瘩”
，一样的面，她炒出来就另个味儿！
头一条是有“墨香”
。
不造作，不拿捏，从容舒展中流露书卷翰墨之气。
“谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵”
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